Articole

Ramură înflorită Ținută de un Apkallu, ușa C

Ramură înflorită Ținută de un Apkallu, ușa C


Familia Medici

Familia Medici, cunoscută și sub numele de Casa Medici, a obținut pentru prima dată bogăția și puterea politică în Florența în secolul al XIII-lea prin succesul său în comerț și servicii bancare. Începând din 1434 odată cu ridicarea la putere a lui Cosimo de & # x2019 Medici (sau Cosimo cel Bătrân), sprijinul familiei pentru arte și științe umane a făcut din Florența leagănul Renașterii, o înflorire culturală rivalizată doar de cea a Greciei antice . Medicii au produs patru papi (Leo X, Clement VII, Pius IV și Leo XI), iar genele lor au fost amestecate în multe dintre familiile regale din Europa și # x2019. Ultimul domnitor Medici a murit fără moștenitor masculin în 1737, punând capăt dinastiei familiei după aproape trei secole.


Simbolism sfânt

Simbolismul sfinților creștini a fost folosit încă de la începuturile religiei. [1] Se spune că fiecare sfânt a dus o viață exemplară și s-au folosit simboluri pentru a spune aceste povești de-a lungul istoriei Bisericii. [2] Un număr de sfinți creștini sunt reprezentați în mod tradițional printr-un simbol sau un motiv iconic asociat cu viața lor, denumit atribut sau emblemă, pentru a-i identifica. Studiul acestor forme face parte din iconografie în istoria artei. [3] Au fost folosite în mod special pentru ca analfabetii să poată recunoaște o scenă și să ofere fiecăruia dintre Sfinți ceva de personalitate în artă. [2] Sunt adesea purtate în mână de Sfânt.

Atributele variază adesea în funcție de timp sau de geografie, în special între creștinismul estic și cel occidental. Imaginile ortodoxe conțineau mai des inscripții cu numele sfinților, astfel încât repertoriul oriental al atributelor este în general mai mic decât cel occidental. Mulți dintre cei mai proeminenți sfinți, precum Sfântul Petru și Sfântul Ioan Evanghelistul, pot fi, de asemenea, recunoscuți printr-un tip facial distinctiv. Unele atribute sunt generale, cum ar fi palma martirului. [4] Utilizarea unui simbol într-o operă de artă care înfățișează un Sfânt amintește oamenilor despre care este arătat și despre povestea lor. Următoarea este o listă cu unele dintre aceste atribute.

Sinaxia celor Doisprezece Apostoli. Rusă, secolul al XIV-lea, Muzeul Moscovei.

Cheia ca simbol al Sfântului Petru

Vitraliu care arată cuțitul care se spulberă, simbol al Sfântului Bartolomeu

Scoici de scoici, Sf. Iacob cel Mare

Sfânt Simbol
Andrew Crucea Sfântului Andrei [a], descalzată, cu pește sau o frânghie
Apostolul Bartolomeu cuțit, poartă propria piele în mână] [a]
James, fiul lui Zebedee toiagul pelerinului, scoica scoică, cheie, sabie, pălăria pelerinului, călare pe un încărcător alb, Crucea Sfântului Iacob [a]
Iacov, fiul lui Alfeu / Iacov cel Drept regulă pătrată, alabardă, club, ferăstrău [a]
Ioan evanghelist, șarpe într-un potir, cazan, vultur [a]
Jude sabie, regulă pătrată, club, navă [a]
Iuda Iscarioteanul treizeci de argint [a]
Matei înger, evanghelist [a]
Petru Cheile Cerului, barcă, pește, cocoș, paliu, veșminte papale crucificate cu capul în jos pe o cruce inversată, ținând o carte sau un sul. Iconografic, el este în mare parte descris cu o barbă și un păr stufoși. [A]
Philip coloană cu un coș de pâini și o cruce Tau [a]
Simon barca crucea și văzut pește (sau doi pești) lance fiind tăiat în două vâsle longitudinale [a]
Thomas așezarea degetului în partea lui Hristos, topor, suliță, unelte pentru tâmplărie [a]

O descriere tradițională a Mariei de către Fra Angelico purtând o mantie albastră

Maria este adesea portretizată purtând albastru. Atributele ei includ printre multe altele o mantie (de multe ori în albastru sau foarte mare pentru a acoperi credincioșii), coroana de 12 stele, șarpe, soare și / sau lună, inimă străpunsă de sabie, crinul Madonei, trandafiri și mărgele de rozariu. [6]

Sfânt Simbol
Doamna Sfântului Sfat Maria cu Pruncul Iisus, în aureola lor emoționantă apar cuvintele SS. Mater Boni consilii, ora pro nobis Jesum filium tuum
Doamna noastră a durerilor Maria în stare de doliu, lacrimi, inimă sângerată străpunsă de șapte săbii [b]
Regina Raiului Maria cu o coroană de stele, flori [a]

A Edit

Sfânt Simbol
Acathius din Melitene coroana de spini [a]
Adalbert sulițe [7]
Agata Siciliei clești sau foarfece, voal, clopote, doi sâni pe o farfurie [a]
Agnes miel [a]
Alfeg de Canterbury topor [a]
Alfred cel Mare codex, coroană, orb / sceptru [a]
Ambrose albine, stup, porumbel, bou, stilou [a]
Anne, bunica lui Isus ușă, carte [a], cu citirea Fecioarei Maria, halat roșu și mantie verde [8]
Antonie cel Mare obiceiul călugărului, clopot, porc, cruce în formă de T [a]
Anthony din Padova Hristos Copil, pâine, carte, crin alb [a]
Atanasie al Alexandriei episcop certându-se cu un păgân, episcop ținând o carte deschisă, episcop în picioare peste un eretic învins [a]
Augustin de Hipona porumbel, copil, coajă, stilou, carte [a], inimă cu flacără

B Editați

Sfântul Bernard de Clairvaux cu instrumentele Patimii

Sfânt Simbol
Barbara turn (adesea cu trei ferestre), potir, ciborium, tun [a]
Barnaba personal al pelerinului, ramură de măslin [a]
Benedict cupă spartă, corb, clopot, crosier, bush [a]
Benno din Meissen pește cu chei în gură, carte [a]
Bernard de Clairvaux stilou, albine, instrumente ale Patimii [a]
Bernardino din Siena tabletă sau soare inscripționată cu IHS, trei mitre [a]
Blaise ceara, două lumânări încrucișate și aprinse, pieptene de fier [a]
Bonaventură comuniune, ciborium, pălăria cardinalului [a]
Boniface stejar, topor, carte, vulpe, flagel, fântână, corb, sabie [a]
Brendan Navigatorul preot balenă care sărbătorește Liturghia la bordul unei nave în timp ce peștii se adună pentru a asculta unul dintre grupurile de călugări într-o barcă mică [a]
Bridget din Suedia carte, toiagul pelerinului, obișnuința Bridgettinelor [a]
Brigida din Kildare vacă, crosier, crucea lui Brigid [a]

C Editați

Scutul colegiului St Catharine's College, Cambridge, reprezentând în mod vizibil o roată Catherine.

Icoana Corbiniană a Sfântului Corbinian și ursul

Sfânta Clara din Assisi care deține un ciborium

Sfânt Simbol
Casimir al Poloniei și al Lituaniei ținută regală de coroană și halat roșu căptușit cu ermină, crin alb, cruce, rozariu uneori cu două mâini drepte [a]
Ecaterina din Alexandria roată de rupere, coroană, sabie, carte [a]
Ecaterina de Ricci inel, coroană, crucifix [a]
Ecaterina din Siena stigmate, cruce, inel, crin, obicei al ordinului dominican [a]
Cecilia orga sau alt instrument muzical, palma martirului, trandafirii, sabia [a]
Cerbonius gâște [a]
Charles Borromeo hainele cardinale, euharistia [a]
Christopher uriaș îmbrăcat grosolan, torent, copac, ramură sau personal mare, purtând Copilul Hristos pe umăr [a]
Clara din Assisi ostensibilitate sau ciborium, obicei al Clarelor Sărace [a], crozier de stareță
Clara din Montefalco cruce [a]
Clement ancora, pește, [a] Crucea marinarului [b]
Corbinian poartă cu o pungă [9]
Sfinții Cosma și Damian un flacon, cutie de unguent [a]
Sfinții Crispin și Crispinian pantofi, pietre de moară [a]
Cyriacus veșmintele diaconului [a]

D Editați

Sfântul Dominic cu câine și torță

martiriul Sfântului Denis

Sfânt Simbol
Daniel lei [a]
David al Scoției rege cu sabie sau sceptru [a]
David de Țara Galilor porumbel [a]
Demetrius Înfățișat purtând armura unui soldat roman, purtând de obicei o suliță, adesea așezat pe un cal roșu [a]
Denis capul în mâini [a]
Dominic rozariu [a], stea, câine cu torță [10]
Dominic de la Calzada găină și cocoș, obiceiul unui pustnic, mărgele de rugăciune, escrocul ciobanului [b]
Dorothea din Cezareea coș cu flori sau fructe [11]
Dunstan ciocan, clește [a]
Dymphna coroană, sabie, crin, lampă, prințesă cu un diavol înfipt în picioare [a]

E Editați

Emilian de Cogolla în bătălia de la Simancas

Elisabeta Portugaliei în obiceiul ordinului III al Sfântului Francisc, cu două coroane și o stemă la picioare

Sfânt Simbol
Earconwald episcop călătorind într-un car [a]
Edmund Martirul tolba de săgeți [a]
Edward Mărturisitorul rege încoronat cu un nimb și ținând un sceptru [a]
Sfântul Eligi episcop înfățișa cu un tricou în mâna dreaptă, pe palma deschisă a stânga o biserică miniaturală din aur urmărit cu ciocan, nicovală și potcoavă sau cu cal [a]
Ilie obiceiul și mantaua carmelitilor, peșteră, sul, car de foc [a]
Elisabeta Ungariei pomană, flori, pâine, săracii, ulcior [a]
Emeric sabie, crin [7]
Emilianus călărind în luptă în haina unui pustnic [a]
Elisabeta Portugaliei coroane, trandafiri, obiceiul unei surori franciscane de ordinul III, crucifix [a]
Erasmus din Formiae șuviță [a]
Eric al Suediei regele fiind martirizat la Liturghie [a]
Eustace haine de vânătoare, cruce strălucitoare sau crucifix între coarnele unui cerb, taur, corn, cuptor [a]

F Editați

Crab cu crucifix ca atribut al Sfântului Francisc Xavier

Sfânt Simbol
Credinţă cruce, grătar, tije, sabie [a]
Felix de Burgundia ancoră [a]
Fiacre pică, coș cu legume [a]
Florian Crucea Sfântului Florian Armura unui soldat roman ulcior de apă care toarnă apă peste foc [12]
Florinus din Remüs sticla, pahar de vin [a]
Paisprezece ajutoare sfinte Sfinții Acacius, Barbara, Blaise, Christopher, Cyriacus, Catherine of Alexandria, Denis, Erasmus of Formiae, Eustace, George, Giles, Margaret of Antioch, Pantaleon și Vitus, arătați ca un grup. [b]
Francisc de Assisi obicei al franciscanilor, lup, păsări, pești, craniu, stigmate [a]
Francis Xavier crucifix, clopot, vas, crab cu crucifix [a]

G Editați

Crin alb ca atribut al Sfântului Arhanghel Gabriel

Sfântul Geni cu mască teatrală

Sfânt Simbol
Gabriel Arhanghel [13] Îmbrăcat în veșminte albastre sau albe Purtând un crin, [14] o trâmbiță, un felinar strălucitor, o ramură din Paradis, un sul, [14] și un sceptru., [14] sul cu mențiunea „Ave Maria Gratia Plena "[15] [a]
Fiere veșmânt de stareț și crozier, binecuvântarea unui urs care îi aduce un buștean de lemn poate fi arătat ținând toiagul tau al unui pustnic cu ursul sau purtând o pâine și toiagul unui pelerin. & lt [16]
Genesius mască de teatru [a]
Genevieve lumânare aprinsă, pâine, chei, turmă, vite [a]
George balaur, soldat sau cavaler în armură, adesea pe cal alb, mai ales în est, Crucea Sfântului Gheorghe [a]
Gerard din Csanád Episcop fiind ucis de o suliță [a]
Gertrude din Nivelles coroană, tapir, crin, șoareci și pisici [a]
Gervasius și Protasius flagelul, bâta și sabia [b]
Giles Obiceiul benedictin, hind [a]
Doamne coroană, bine, fiind sugrumat [b]
Gotthard din Hildesheim model de dragon al unei biserici [17]
Grigorie cel Mare diadema papală, crosier, porumbel (adesea portretizat la ureche) [a]

H Editați

Honoratus de Amiens cu o coajă

Sfânt Simbol
Helena purtând o coroană regală în timp ce susține o cruce [a]
Hermann Joseph îngenunchind în fața unei statui a Fecioarei cu Pruncul și oferind un măr [a]
Hermenegild topor, coroană, sabie și cruce [b]
Hilary of Poitiers veșminte episcopale, crozier, barbă, de obicei albă și adesea lungă [b]
Hildegard de Bingen obicei al unei călugărițe benedictine, mai crozieră, cu flăcări deasupra capului, scriind în Liber Scivias, așezată într-un schit [b]
Hipolit al Romei diadema papală [a]
Hipolit soldatul îmbrăcăminte militară, ham de cal [a]
Honoratus din Amiens coajă de brutar sau lopată episcop cu un mare episcop gazdă cu trei gazde pe pâinile unei lopată de brutar [a]
Hugh de Lincoln veșminte episcopale, crozier, lebădă [a]
Umilinţă obiceiul vallombrosienilor [a]
Zambila Poloniei statuia Sfintei Fecioare Maria monstrance sau ciborium [b]

Editez

Simbol pentru Isidor al Seviliei: stup, crozier și pană

Ignatie al Antiohiei înconjurat de lei

Sfânt Simbol
Ignatie al Antiohiei veșminte de episcop, înconjurate de lei sau în lanțuri [a]
Ignatie de Loyola Euharistie, casula, carte adesea inscripționată cu Ad majorem Dei gloriam, sau literele AMDG, Hristograma IHS cu o cruce peste h (în mod tradițional cu trei cuie sub literele și literele și unghiile înconjurate de razele soarelui), sabie, cruce, biretă [a]
Imerius din Immertal haina pustnicului și pasărea răpitoare [a]
Indaletius mitră, personal și o carte în mâini
Irene din Roma având grijă de Sfântul Sebastian
Irene din Tomar palmă martirică [a]
Irmengard din Chiemsee crozier de stareță, inimă aprinsă, obicei benedictin, coroană
Isaia Un bătrân cu părul și barba cenușii care ținea un sul cu cuvinte din Isaia 7:14, (în latină) ecce virgo concipiet et pariet filium et vocabitur nomen eius Emmanuel (iată, o fecioară va rămâne însărcinată și va naște un fiu, iar numele său va fi Emmanuel) [b]
Isidor Muncitorul țăran ținând o seceră și un snop de porumb, o seceră și toiag, ca un înger ară pentru el sau cu un înger și boi albi lângă el. În arta spaniolă, atributele sale sunt o pică sau un plug. [18]
Isidor din Sevilla albine, stilou, carte [a]
Ivo din Kermartin înfățișat ca avocat, ținând un document, îmbrăcat legal. [A]

J Editați

Un topor, simbolul martiriului Sfântului Apostol Iuda

Sfânt Simbol
Iacov cel Mai Mic ferăstrău dulgher, clubul fulgerului
Ieronim schit, leu, pustnic care poartă un galero al cardinalului, veșminte de cardinal, cruce, craniu, cărți și material de scris, piatră în mână [a]
Ioana d'Arc scut, armament, Crucea Lorenei [a]
Sfânta Ioana miel [a]
John Berchmans Regula Sfântului Ignatie, cruce, rozariu [a]
Ioan Gură de Aur albine, porumbel, stilou [a]
Ioan al lui Dumnezeu milostenie, inimă, coroană de spini [a]
Ioan Botezatorul miel, cap pe platou, piele de animal (haina de cămilă a Evangheliilor), îndreptată spre Hristos sau un miel, deseori portretizată purtând o lungă cruce făcută grosolan [a]
Iosif din Anchieta Carte evanghelică, crucifix și baston [a]
Joseph, soțul Mariei Hristos Copil, crin alb, tijă, avion, pătrat de tâmplărie, de multe ori halat maro și / sau manta [a]
Juan Diego tilmàtli [a]
Iustin Martir topor, sabie [a]
Justina din Padova palma martirului, cuțitul, unicornul [a]
Juthwara brânză moale rotundă, sabie [a]

K Editați

Sfântul Colomann cu atributele sale

Sfânt Simbol
Kateri Tekakwitha broasca testoasa, crin alb, cruce, rozariu [a] [b]
Katharine Drexel obiceiul Surorilor Sfintei Taine [a]
Kentigern episcop cu un robin pe umăr ținând un clopot și un pește cu un inel în gură [19]
Kevin din Glendalough mierla [a]
Kilian purtând mitra episcopului și mânuind o sabie [a]
Kinga Poloniei descrisă ca o coroană de stareță [a]
Kjeld din Viborg Preot cu carte [a]
Knut din Danemarca Insigne regale, pumnal, lance sau săgeată. [A]
Koloman pălărie și rochie de pelerin, frânghie în mână agățată de un clește de gibbet și o tijă de carte și manipulare [b]

L Editați

Sfânta Lucy cu ochii pe o farfurie

Sfânt Simbol
Lambert din Maastricht palmă martirică [a], sabie [b]
Lawrence al Romei cruce, evanghelist, grătar, palmă martirică, poșetă de bani, dalmatic, însoțit de un grup de oameni săraci. [b]
Lorenzo Ruiz Rozariu în mâini strânse, spânzurătoare și groapă, barong tagalog și pantaloni negri, cruce, palmă martirică [a]
Leander din Sevilla stilou [a]
Leonard din Noblac încuietoare, lanț, manace sau legături [b]
Liborius din Le Mans pietricele, păun [b]
Longinus Ținuta soldatului roman, lance [b]
Ludovic al IX-lea al Franței ținută regală de coroană și halat albastru decorat cu floare de lis aurie, coroană de spini, cuie [b]
Louis Bertrand un potir care conține un șarpe [b]
Ludovic de Toulouse mănuși de mătase și o pelerină bogat brodată cu o fermoar cu bijuterii la gât [b]
Lucy halat de fecioară, cu ochii pe o farfurie, lampă, sabie [a]

M Editare

Sfânta Maria Magdalena cu atributele ei

Sfânt Simbol
Margareta de Scoția citind biblia [a]
Margareta Fecioara dragon, uneori în lanțuri, cruce, ciocan [a]
Maria Goretti paisprezece crini albi îmbrăcăminte umilă (ocazional) un cuțit [a]
Martha aspergillum, dragon [a]
Martin de Tours armament de gâște al unui soldat roman, împărțind pelerina cu un cerșetor [a]
Martin de Porres mătura, o pisică, un câine și un șoricel mâncând din aceeași farfurie [7]
Maria Magdalena borcan de unguent, păr lung, spălarea picioarelor lui Hristos, craniu, crucifix, ou roșu [a]
Matilda poșetă, pomană [a]
Maurice soldat în armură, steag cu cruce roșie [a]
Maurus cântar, pică, cârjă [a]
Menas din Creta două cămile [a]
Michael solzi, steag, sabie, dragon [a]
Monica brâu, lacrimi [a]

N Editați

Trei bile de aur ca atribute ale Sfântului Nicolae

Sfânt Simbol
Neot pește [a]
Nicolae trei bile sau poșete de aur sau mici turturi de comori, adesea pe cărți, veșminte episcopale, croșier, ancoră, barcă, copii, snopi de grâu [a]
Nicolae din Tolentino Augustinian ținând o pasăre pe o farfurie în mâna dreaptă și un crucifix pe de altă parte, ținând un coș cu pâine, dând pâine unei persoane bolnave care ține un crin sau un crucifix ghirlandat cu crini cu o stea deasupra lui sau pe piept [b ]
Factorul Nicolás Obicei franciscan, craniu, foc [b]
Papa Nicolae I cocos [20]
Ninian clogrinny, sau Clopotul Sfântului Ninian [a]
Norbert din Xanten ostensibilitate, cruce cu două grinzi [a]

O Editați

Sfântul Olaf cu toporul într-o barcă vikingă

Sfânt Simbol
Obadiah ca un profet cu degetul arătător al mâinii drepte îndreptate în sus [b]
Oda din Scoția înfățișat purtând o rochie albastră lungă, cu un umăr gol, poartă de obicei un toiag sau o carte întotdeauna prezentată cu o poiană pe mână și o coroană sub picioare [a]
Odile din Alsacia Stareță rugându-se în fața unei femei de altar cu o carte pe care zac doi ochi larkspur [b]
Olaf al Norvegiei coroană, topor, în picioare într-o barcă vikingă [a]
Onuphrius pustnic bătrân îmbrăcat doar în păr lung și o coadă de frunze cu un înger care-i aduce Euharistia sau pustnic de pâine cu o coroană la picioare
Opportuna din Montreuil înfățișat purtând croșierul unei starețe și un sicriu de moaște. Poate fi prezentată și cu Fecioara care apare la patul de moarte sau ca prințesă cu un coș de cireșe și o floare de lys [21]
Osgyth reprezentat în artă cu un cerb în spatele ei și o cheie lungă atârnată de brâu sau purtând în alt mod o cheie și o sabie încrucișate, un dispozitiv care comemorează Sfântul Petru, Sfântul Pavel și Sfântul Andrei [22]

P Editați

Sfântul Petru Mucenic cu toporul înfipt în cap

Sfânt Simbol
Pancras sabie, palma martirului [a]
Pantaleon mâini cuie [a]
Patrick cruce, harpă, șarpe, botez, demoni, trifoi [a]
Apostolul Pavel sabie, carte sau pergament, bară lungă, ascuțită, și chelie înapoi de pe frunte. [A]
Petru al Sfântului Iosif de Betancur clopot, obicei franciscan și suliță pastor canar. [A]
Pedro Calungsod palmă martirică, suliță, bolo, carte doctrina christiana, rozariu, christogramă, crucifix [a]
Pancras sabie, ramură de palmier [a]
Petronilla mătură și / sau un set de chei, delfin [a]
Philip Neri crin alb [a]
Philomena ancora, palma martirului, coroana trandafirilor, săgeți [a]

Q Editați

Sfântul Quentin cu două scuipări

Brațele lui Roetgen care arată simbolul lui Quirinus, patronul lui Rott, care a ucis un dragon cu o suliță încrucișată

Sfânt Simbol
Quentin înfățișat ca un tânăr cu două scuipamente veșminte de diacon cu roata ruptă cu un scaun la care este transfixat cu o sabie sau decapitat, un porumbel care zboară din capul tăiat [a]
Quiricus descris ca un copil gol călărind pe un mistreț [a]
Quirinus din Malmedy Veșminte ale unui preot care sărbătorește Liturghia, dragon [23]
Quirinus de Neuss îmbrăcăminte militară cavaler cu lance, sabie, steag de șoim sau semn cu nouă bile [a]
Quirinus din Sescia piatră de moară agățată de gât [b]
Quiteria înfățișat cu un câine pe plumb înfățișat cu capul în mâini, ieșind din mare. [A]

R Editați

Sfântul Roch arătând semnul său de ciumă

Sfânta Rita de Cascia cu fruntea rănită

Sfânt Simbol
Rafael (arhanghel) pește, baston, conducându-l pe Tobias de mână [b]
Raymond Nonnatus Un frate mercedar purtând o mozzetta roșie a cardinalului, ținând o ostensibilitate și o ramură de palmier martiric [b]
Raymond din Penyafort străbătând marea cu pelerina atât ca barcă, cât și ca navă [b]
Remigius porumbel, carte, lampă [b]
Reparata coroana martirului și palma un porumbel un stindard cu o cruce roșie pe un câmp alb, uneori reprezentat cu Sfântul Ansan [24]
Richard episcop cu potir răsturnat [a]
Rita din Cascia trandafiri, trandafiri și smochine, crucifix, ghimpe, halat de văduvă sau obiceiul augustinian uneori cu o rană sau semnele unei coroane de ghimpe pe frunte [a]
Roch înger, câine cu pâine, care arată semnul său de ciumă, rochia de pelerin [a]
Rosalia din Palermo fiind încoronat de pruncul divin cu trandafiri, cruce, carte sau craniu, crini, daltă, ciocan [b]
Trandafirul Lima coroana de spini, ancoră, oraș, trandafiri, coroană de trandafiri, purtând uneori obiceiul ordinului dominican [a]
Rufina și Justa un model al ghivecelor, vaselor și platourilor din faianță Giralda pe care sunt două bulgări de palmier de lut de olar al leului martiric [b]

S Editați

Sfântul Ștefan Mucenic descris într-un dalmatic, cu trei pietre și palma martirului

Sfinții Scholastica, Benedict și Ioan Evanghelistul

Sfânt Simbol
Sativola coasa, bine [a]
Sava din Serbia rezervați o]
Sfântul Scolastica obicei al unei călugărițe benedictine, porumbel, Regula Sfântului Benedict, crozier al unei starețe [b]
Serafimi de Sarov Purtând haine țărănești, de multe ori îngenunchind cu mâinile ridicate în crucifix de rugăciune purtat în jurul gâtului, cu mâinile încrucișate peste piept [a]
Sebastian săgeți, coroană [a]
Spyridon din Corfu episcop cu barba lungă și ascuțită a Evangheliei și purtând o pălărie de păstor [a]
Stanislau din Szczepanów veșminte și însemne ale episcopului, sabie [a]
Stanisław Kazimierczyk Ținuta Canonului [a]
Ștefan Martirul veșminte de diacon, piatră (pietre), palmă martirică [a]
Ștefan al Ungariei oboseala unui rege și care ține un glob sau un sceptru cu dublă cruce [7]
Swithun episcop cu pod, ouă sparte [a]

T Editați

Hristos cu Sfânta Tereza de Avila, ținând un ghimpe pentru a-i străpunge inima

Sfânta Tereza de Lisieux cu atributele ei

[A]
Sfânt Simbol
Tereza din Ávila obiceiul unei călugărițe carmelite, ținând un stilou (de foc), inimă străpunsă, săgeată [a]
Tereza Anzilor obiceiul unei călugărițe carmelite, crucifix, coroană de flori [a]
Teresa Benedicta crucii obiceiul unei călugărițe carmelite (uneori cu insignă galbenă), cruce, palma martirului, carte, sul ebraic, ținând un tallit, tufiș aprins
Teodor crocodil [a]
Thérèse de Lisieux mulți trandafiri, uneori împletind un crucifix [a]
Toma de Aquino ostensibilitate, soare auriu pe sân, porumbel, bou [a]
Thomas Becket sabie și purtând halat de cancelar și lanț de gât [a]
Thomas More topor [a]
Timotei trei pietre și un club club și pietre imaginea spartă a Dianei [25]
Trudpert topor [a]
Tudwal dragon [a]

U Editați

Sfântul Ursus cu păsări pe umăr

Sfânt Simbol
Ulrich de Augsburg veșminte de episcop, ținând un pește la cină cu Sfântul Wolfgang recompensând un mesager cu un picior de gâscă dând o haină unui cerșetor, cu Sfântul Afra călărind printr-un râu călare în timp ce tovarășul său se scufundă cu o cruce dată de un înger [b]
Urban portretizat în artă după decapitare, cu diadema papală lângă el [a]
Urban din Langres veșminte de episcop, cu o grămadă de struguri sau o viță de vie lângă el o carte cu un vas de vin pe ea [a]
Ursicinus carte și flori de lis [a]
Ursula mantie de săgeată împușcată cu săgeți înfățișată însoțită de un număr variat de fecioare care sunt martirizate în diferite moduri stând pe o navă împreună cu tovarășii ei [a]
Ursus din Aosta veșminte și crozier de episcop (uneori înfrumusețat cu păsări de blană de urs pe umăr izbind apă dintr-o stâncă [a]

V Editați

Sfânt Simbol
Valentine trandafiri de pasăre veșminte ale unui preot sau al unui episcop cu o persoană infirmă sau un copil cu epilepsie la picioare cocoșul fiind decapitat purtând o sabie ținând un soare dând vederea unei fete orbe [26]
Vedast lup care poartă o gâscă în gură ursul copilului [a]
Venera palma martirului carte de coroană întrețesută cu o coroană triplă (ceea ce înseamnă faptul că ea a fost fecioară, apostol al credinței și o cruce de martir <[b]
Verdiana șerpi [a]
Veronica Voal of Veronica [a]
Victor de Marsilia moară de vânt [a]
Vigilius din Trent pantofi sau saboți [a]
Vincent de Paul copii [a]
Vincent Ferrer amvon, pălăria cardinalului, trompetă, captivi [a]
Vitus carte, cruce, cocoș, leu, pâine, ceaun, vultur, iepure care deține un model de biserică [a]

W Editați

Sfântul Wolfgang ținând un model de biserică cu un adze așezat în acoperiș (Stema municipiului ceh Hnanice).


Virginia

Una dintre cele 13 colonii originale, Virginia a fost prima parte a țării stabilite definitiv de englezi, care au stabilit Jamestown pe malul râului James în 1607. Statul natal George Washington, Thomas Jefferson și alți părinți fondatori, Virginia, au jucat un rol important în Revoluția americană (1775-83). În timpul războiului civil (1861-65), orașul Richmond, Virginia, a devenit capitala Confederației și mai mult de jumătate din bătăliile conflictului au avut loc în stat. Astăzi, multe instituții guvernamentale au sediul central în Virginia, în special în Arlington, situată peste râul Potomac de la Washington, DC. Pe lângă opt președinți, celebrii virginieni includ cântăreața Ella Fitzgerald, steaua de tenis Arthur Ashe, actrița Shirley MacLaine și autorii Willa Cather și Tom Wolfe.

Data statului: 25 iunie 1788

Știați? Patru dintre primii cinci președinți au fost virginieni: George Washington, Thomas Jefferson, James Madison și James Monroe.

Capital: Richmond

Populație: 8,001,024 (2010)

Mărimea: 42.775 mile pătrate

Porecle: Old Dominion Mama președinților Mama statelor Mama statelor Cavalier State

Motto: Sic Semper Tyrannis (& # x201CT Astfel, întotdeauna pentru tirani & # x201D)


Cuprins

Cuvantul măr, ortografiat anterior æppel în engleza veche, derivă din rădăcina proto-germanică *ap (a) laz, care ar putea însemna și fructe în general. Acest lucru este în cele din urmă derivat din proto-indo-european *ab (e) l-, dar sensul original precis și relația dintre ambele cuvinte [ clarificare necesară ] este incert.

În secolul al XVII-lea, cuvântul a funcționat și ca un termen generic pentru toate fructele, altele decât fructele de padure, dar inclusiv nucile - cum ar fi cuvântul din engleza mijlocie din secolul al XIV-lea appel of paradis, adică o banană. [4] Această utilizare este similară utilizării în limba franceză a pomme.

Mărul este un copac de foioase, în general înălțime de 2 până la 4,5 m (6 până la 15 ft) în cultivare și până la 9 m (30 ft) în sălbăticie. Când sunt cultivate, mărimea, forma și densitatea ramurilor sunt determinate de metoda de selectare a portaltoiului și de tăiere. Frunzele sunt aranjate alternativ, ovale simple, de culoare verde închis, cu margini zimțate și părțile inferioare ușor pufoase. [5]

Florile sunt produse primăvara simultan cu înmugurirea frunzelor și sunt produse pe pinteni și pe niște lăstari lungi. Florile de 3 până la 4 cm (1 la 1 + 1 ⁄ 2 in) sunt albe, cu o nuanță roz care se estompează treptat, cinci petalate, cu o inflorescență formată dintr-un cimă cu 4-6 flori. Floarea centrală a inflorescenței se numește „floarea regelui” se deschide mai întâi și poate dezvolta un fruct mai mare. [5] [6]

Strămoși sălbatici

Strămoșul sălbatic original al Malus domestica a fost Malus sieversii, găsit în creștere sălbatică în munții Asiei Centrale din sudul Kazahstanului, Kârgâzstanului, Tadjikistanului și nord-vestului Chinei. [5] [9] Cultivarea speciei, cel mai probabil începând de pe flancurile împădurite ale munților Tian Shan, a progresat pe o perioadă lungă de timp și a permis introducerea secundară a genelor din alte specii în semințele polenizate în aer liber. Schimb semnificativ cu Malus sylvestris, crabapple, a dus la faptul că populațiile actuale de mere sunt mai mult legate de crabapples decât de progenitorul morfologic mai asemănător Malus sieversii. În tulpinile fără amestec recent predomină contribuția acestora din urmă. [10] [11] [12]

Genomul

Mărul este diploid (deși soiurile triploide nu sunt neobișnuite), are 17 cromozomi și o dimensiune estimată a genomului de aproximativ 650 Mb. Au fost puse la dispoziție câteva secvențe întregi de genom, prima din 2010 s-a bazat pe cultivarul diploid ‘Golden Delicious’. [13] Cu toate acestea, această primă secvență de genom întreg s-a dovedit a conține mai multe erori [14] parțial datorită gradului ridicat de heterozigoză la merele diploide care, în combinație cu o dublare a genomului străvechi, a complicat asamblarea. Recent, s-au secvențiat indivizi dublu și trihaploid, producând secvențe întregi de genom de calitate superioară. [15] [16] S-a estimat că ansamblul întregului genom conține aproximativ 57.000 de gene, [13] deși secvențele genomice mai recente susțin estimări mai moderate între 42.000 și 44.700 de gene care codifică proteinele. [15] [16] Printre altele, disponibilitatea secvențelor genomului întreg a furnizat dovezi că strămoșul sălbatic al mărului cultivat este cel mai probabil Malus sieversii. Re-secvențierea mai multor aderări a susținut acest lucru, sugerând totodată o introgresiune extinsă din Malus sylvestris în urma domesticirii. [17]

Malus sieversii este recunoscută ca specie mare progenitoare a mărului cultivat și este similară morfologic. Datorită variabilității genetice din Asia Centrală, această regiune este în general considerată centrul de origine pentru mere. [18] Se crede că mărul a fost domesticit acum 4000–10000 de ani în munții Tian Shan și apoi a călătorit de-a lungul Drumului Mătăsii către Europa, cu hibridizare și introgresiune a crabapplesului sălbatic din Siberia (M. baccata), Caucazul (M. orientalis) și Europa (M. sylvestris). Doar M. sieversii copacii care cresc în partea de vest a munților Tian Shan au contribuit genetic la mărul domesticit, nu la populația izolată din partea de est. [19]

Mere moi chinezești, cum ar fi M. asiatica și M. prunifolia, sunt cultivate ca mere de desert de peste 2000 de ani în China. Se crede că aceștia sunt hibrizi între M. baccata și M. sieversii în Kazahstan. [19]

Printre trăsăturile selectate de cultivatorii umani se numără mărimea, aciditatea fructelor, culoarea, fermitatea și zahărul solubil. Neobișnuit pentru fructele domesticite, sălbatice M. sieversii originea este doar puțin mai mică decât mărul domestic domestic. [19]

La situl Sammardenchia-Cueis de lângă Udine, în nord-estul Italiei, au fost găsite semințe provenite de la o formă de mere în carbon material datat în jurul anului 4000 î.Hr. [20] Analiza genetică nu a fost încă utilizată cu succes pentru a determina dacă astfel de mere antice erau sălbatice Malus sylvestris sau Malus domesticus conținând Malus sieversii origine. [21] În general, este dificil să se facă distincția în evidența arheologică între mere sălbatice hrănite și plantații de mere.

Există dovezi indirecte despre cultivarea mărului în mileniul trei î.Hr. în Orientul Mijlociu. A existat o producție substanțială de mere în antichitatea clasică europeană, iar altoirea era cu siguranță cunoscută atunci. [21] Altoirea este o parte esențială a producției moderne de mere domesticite, pentru a putea răspândi cele mai bune soiuri, nu este clar când a fost inventată altoirea mărului. [21]

Merele de iarnă, culese la sfârșitul toamnei și depozitate chiar deasupra înghețului, au fost un aliment important în Asia și Europa de milenii. [22] Dintre numeroasele plante din Lumea Veche pe care spaniolii le-au introdus în arhipelagul Chiloé în secolul al XVI-lea, mării au devenit deosebit de bine adaptați. [23] Merele au fost introduse în America de Nord de către coloniști în secolul al XVII-lea [5], iar prima livadă de mere de pe continentul nord-american a fost plantată la Boston de către Reverendul William Blaxton în 1625. [24] Singurele mere originare din America de Nord sunt mere de crab, care odinioară erau numite „mere obișnuite”. [25] Soiurile de mere aduse ca semințe din Europa au fost răspândite de-a lungul rutelor comerciale native americane, precum și cultivate în ferme coloniale. Un catalog din pepinieră americană de mere din 1845 a vândut 350 de „cele mai bune” soiuri, arătând proliferarea noilor soiuri din America de Nord la începutul secolului al XIX-lea. [25] În secolul al XX-lea, proiectele de irigații din estul Washingtonului au început și au permis dezvoltarea industriei fructifere de miliarde de dolari, dintre care mărul este principalul produs. [5]

Până în secolul al XX-lea, fermierii depozitau mere în pivnițe rezistente la îngheț în timpul iernii pentru uz propriu sau pentru vânzare. Transportul îmbunătățit al merelor proaspete cu trenul și pe șosea a înlocuit necesitatea depozitării. [26] [27] Facilitățile cu atmosferă controlată sunt folosite pentru a menține merele proaspete pe tot parcursul anului. Instalațiile cu atmosferă controlată utilizează umiditate ridicată, oxigen scăzut și niveluri controlate de dioxid de carbon pentru a menține prospețimea fructelor. Au fost utilizate pentru prima dată în Statele Unite în anii 1960. [28]

Păgânismul germanic

În mitologia nordică, zeița Iðunn este descrisă în Proză Edda (scris în secolul al XIII-lea de Snorri Sturluson) ca oferind mere zeilor care le dau tinerețe eternă. Savantul englez H. R. Ellis Davidson leagă merele de practicile religioase din păgânismul german, din care s-a dezvoltat păgânismul nordic. Ea subliniază că gălețile de mere au fost găsite în locul de înmormântare al navei Oseberg din Norvegia, că fructele și nucile (Iðunn fiind descrise ca fiind transformate în nucă în Skáldskaparmál) au fost găsite în mormintele timpurii ale popoarelor germanice din Anglia și din alte părți ale continentului european, care ar fi putut avea un sens simbolic și că nucile sunt încă un simbol recunoscut al fertilității în sud-vestul Angliei. [29]

Davidson remarcă o legătură între mere și Vanir, un trib de zei asociat cu fertilitatea în mitologia nordică, citând un exemplu de unsprezece „mere de aur” oferite pentru a încerca frumosul Gerðr de către Skírnir, care acționa ca mesager al zeului major Vanir. Freyr în strofele 19 și 20 din Skírnismál. Davidson observă, de asemenea, o legătură suplimentară între fertilitate și mere în mitologia nordică în capitolul 2 din Saga Völsunga: când zeița majoră Frigg îi trimite regelui Rerir un măr după ce se roagă lui Odin pentru un copil, mesagerul lui Frigg (în masca unui corb) lasă mărul în poală în timp ce stă deasupra unei movile. [30] Consumul de mere al soției lui Rerir are ca rezultat o sarcină de șase ani și nașterea (prin cezariană) a fiului lor - eroul Völsung. [31]

Mai mult, Davidson subliniază expresia „ciudată” „Mere de Hel” folosită într-o poezie din secolul al XI-lea de skald Thorbiorn Brúnarson. Ea afirmă că acest lucru poate implica că mărul a fost gândit de Brúnarson ca hrana morților. Mai mult, Davidson observă că zeița potențial germanică Nehalennia este uneori descrisă cu mere și că există paralele în primele povestiri irlandeze. Davidson afirmă că, deși cultivarea mărului în Europa de Nord se întinde până cel puțin pe vremea Imperiului Roman și a venit în Europa din Orientul Apropiat, soiurile autohtone de mere care cresc în Europa de Nord sunt mici și amare.Davidson concluzionează că în figura lui Iðunn „trebuie să avem o reflectare slabă a unui simbol vechi: cel al zeiței păzitoare a fructului dătător de viață al celeilalte lumi”. [29]

Mitologia greacă

Merele apar în multe tradiții religioase, adesea ca un fruct mistic sau interzis. Una dintre problemele identificării merelor în religie, mitologie și povești populare este că cuvântul „măr” a fost folosit ca termen generic pentru toate fructele (străine), altele decât fructele de pădure, inclusiv nucile, încă din secolul al XVII-lea. [32] De exemplu, în mitologia greacă, eroul grec Heracles, ca parte a celor Doisprezece Munci, a fost obligat să călătorească la Grădina Hesperidelor și să culeagă merele de aur de pe Arborele Vieții care crește în centrul său. [33] [34] [35]

Zeița greacă a discordiei, Eris, a devenit nemulțumită după ce a fost exclusă de la nunta lui Peleus și Thetis. [36] Ca răzbunare, ea a aruncat un măr de aur inscripționat Καλλίστη (Kalliste, uneori transliterat Kallisti, „Pentru cea mai frumoasă”), în petrecerea de nuntă. Trei zeițe au revendicat mărul: Hera, Atena și Afrodita. Parisul din Troia a fost numit pentru a selecta destinatarul. După ce a fost mituită atât de Hera, cât și de Atena, Afrodita l-a ispitit cu cea mai frumoasă femeie din lume, Elena din Sparta. El a acordat mărul Afroditei, provocând astfel în mod indirect războiul troian. [37]

Marul era astfel considerat, în Grecia antică, sacru pentru Afrodita. A arunca un măr asupra cuiva a însemnat să-și declare în mod simbolic dragostea și, în mod similar, să-l prindem a arătat simbolic acceptarea cuiva a acelei iubiri. O epigramă care pretinde autorul lui Platon afirmă: [38]

Arunc mărul către tine și, dacă ești dispus să mă iubești, ia-l și împărtășește-ți copilăria cu mine, dar dacă gândurile tale sunt ceea ce mă rog, nu sunt, ia-o și ia în considerare cât de scurtă este frumusețea.

Atalanta, de asemenea, din mitologia greacă, a concurat pe toți pretendenții ei, încercând să evite căsătoria. Ea i-a depășit pe toți, în afară de Hipomene (cunoscut și sub numele de Melanion, un nume posibil derivat din pepene cuvântul grecesc atât pentru „măr”, cât și pentru fructe în general), [34] care a învins-o prin viclenie, nu prin viteză. Hipomene știa că nu poate câștiga într-o cursă echitabilă, așa că a folosit trei mere de aur (darurile Afroditei, zeița iubirii) pentru a distrage atenția Atalantei. A fost nevoie de toate cele trei mere și de toată viteza lui, dar Hipomenes a reușit în cele din urmă, câștigând cursa și mâna lui Atalanta. [33]

Arta creștină

Deși fructul interzis al Edenului în Cartea Genezei nu este identificat, tradiția creștină populară a susținut că Eva a fost un mar pe care Eva l-a convins pe Adam să-l împartă cu ea. [39] Originea identificării populare cu un fruct necunoscut în Orientul Mijlociu în timpurile biblice se regăsește în confuzia dintre cuvintele latine. mālum (un măr) și mălum (un rău), fiecare dintre care este scris în mod normal malum. [40] Arborele fructului interzis este numit „arborele cunoașterii binelui și răului” în Geneza 2:17, iar latina pentru „bine și rău” este bonum et malum. [41]

Pictorii Renașterii ar fi putut fi, de asemenea, influențați de povestea merelor de aur din Grădina Hesperidelor. Drept urmare, în povestea lui Adam și Eva, mărul a devenit un simbol pentru cunoaștere, nemurire, ispită, căderea omului în păcat și păcatul însuși. Laringele din gâtul uman a fost numit „mărul lui Adam” din cauza noțiunii că a fost cauzat de fructul interzis care a rămas în gâtul lui Adam. [39] Mărul ca simbol al seducției sexuale a fost folosit pentru a implica sexualitatea umană, posibil într-o venă ironică. [39]

Proverb

Proverbul, „Un măr pe zi îl ține departe pe doctor”, care se referă la presupusele beneficii pentru sănătate ale fructului, a fost trasat în Țara Galilor din secolul al XIX-lea, unde fraza inițială era „Mănâncă un măr când te culci și vei împiedicați-l pe doctor să-și câștige pâinea ”. [42] În secolul al XIX-lea și începutul anilor 20, sintagma a evoluat către „un măr pe zi, niciun medic pe care să-l plătească” și „un măr pe zi îl trimite pe doctor”, expresia folosită în mod obișnuit a fost înregistrată pentru prima dată în 1922. [43] ] În ciuda proverbului, nu există dovezi că consumul zilnic al unui măr are efecte semnificative asupra sănătății. [44]

Există mai mult de 7.500 de soiuri cunoscute (soiuri cultivate) de mere. [45] Cultivarele variază în ceea ce privește randamentul și dimensiunea finală a copacului, chiar și atunci când sunt cultivate pe același portaltoi. [46] Sunt disponibile diferite soiuri pentru climă temperată și subtropicală. Colecția Națională de Fructe din Marea Britanie, care este responsabilitatea Departamentului pentru Mediu, Alimentație și Afaceri Rurale, include o colecție de peste 2.000 de soiuri de măr în Kent. [47] Universitatea din Reading, care este responsabilă pentru dezvoltarea bazei de date naționale a colecțiilor din Marea Britanie, oferă acces la căutarea colecției naționale. Activitatea Universității din Reading face parte din Programul european de cooperare pentru resurse fitogenetice, din care există 38 de țări care participă la grupul de lucru Malus / Pyrus. [48]

Baza de date națională de colectare a fructelor din Marea Britanie conține multe informații despre caracteristicile și originea multor mere, inclusiv denumiri alternative pentru ceea ce este în esență același cultivar de mere „genetic”. Cele mai multe dintre aceste soiuri sunt crescute pentru a mânca proaspete (mere de desert), deși unele sunt cultivate special pentru gătit (gătit mere) sau pentru a produce cidru. Merele din cidru sunt de obicei prea tarte și astringente pentru a fi consumate proaspete, dar conferă băuturii o aromă bogată pe care merele de desert nu o pot. [49]

Soiurile de mere populare din punct de vedere comercial sunt moi, dar clare. Alte calități de dorit în reproducerea comercială modernă a mărului sunt pielea colorată, absența roșcării, ușurința transportului, capacitatea de depozitare îndelungată, randamentele ridicate, rezistența la boli, forma obișnuită a mărului și aroma dezvoltată. [46] Merele moderne sunt, în general, mai dulci decât soiurile mai vechi, deoarece gusturile populare din mere au variat în timp. Majoritatea nord-americanilor și europenilor sunt în favoarea merelor dulci și subacide, dar merele tarte au o minoritate puternică. [50] Merele extrem de dulci, cu aromă acidă, sunt populare în Asia, [50] în special în subcontinentul indian. [49]

Soiurile vechi au adesea o formă ciudată, roșiatică și cresc într-o varietate de texturi și culori. Unii consideră că au o aromă mai bună decât soiurile moderne [51], dar pot avea și alte probleme care le fac inviabile din punct de vedere comercial - randament scăzut, susceptibilitate la boli, toleranță slabă pentru depozitare sau transport sau doar dimensiunea „greșită”. Câteva soiuri vechi sunt încă produse pe scară largă, dar multe au fost păstrate de grădinari și fermieri care vând direct pe piețele locale. Multe soiuri neobișnuite și importante la nivel local, cu propriul gust și aspect unic, există campanii de conservare a mărului au apărut în întreaga lume pentru a păstra astfel de soiuri locale de la dispariție. În Regatul Unit, soiurile vechi precum „Cox's Orange Pippin” și „Egremont Russet” sunt încă importante din punct de vedere comercial, deși, conform standardelor moderne, au un randament redus și sunt susceptibile la boli. [5]

Reproducerea

Multe mere cresc ușor din semințe. Cu toate acestea, mai mult decât în ​​cazul majorității fructelor perene, merele trebuie să se înmulțească asexual pentru a obține dulceața și alte caracteristici dorite ale părintelui. Acest lucru se datorează faptului că merele de răsad sunt un exemplu de „heterozigoți extremi”, prin faptul că, în loc să moștenească gene de la părinți pentru a crea un nou măr cu caracteristici parentale, ele sunt în schimb semnificativ diferite de părinți, probabil pentru a concura cu numeroși dăunători. [52] Soiurile triploide au o barieră reproductivă suplimentară, deoarece 3 seturi de cromozomi nu pot fi împărțiți uniform în timpul meiozei, producând o segregare inegală a cromozomilor (aneuploizi). Chiar și în cazul în care o plantă triploidă poate produce o sămânță (merele sunt un exemplu), apare rar și răsadurile supraviețuiesc rar. [53]

Deoarece merele nu se înmulțesc cu adevărat atunci când sunt plantate ca semințe, deși butașii pot prinde rădăcini și se pot înmulți și pot trăi timp de un secol, altoirea este de obicei folosită. Portaltoiul folosit pentru fundul altoiului poate fi selectat pentru a produce copaci de o mare varietate de dimensiuni, precum și pentru a schimba rezistența la iarnă, rezistența la insecte și boli și preferința solului arborelui rezultat. Portaltoii pitici pot fi folosiți pentru a produce copaci foarte mici (mai puțin de 3,0 m sau 10 ft înălțime la maturitate), care dau roade cu mulți ani mai devreme în ciclul lor de viață decât copacii de dimensiuni mari și sunt mai ușor de recoltat. [54] Portaltoarele pitice pentru măr pot fi urmărite încă din anul 300 î.Hr., până în zona Persiei și Asia Mică. Alexandru cel Mare a trimis mostre de măr pitic la liceul lui Aristotel. Portaltoii pitici au devenit obișnuiți până în secolul al XV-lea și ulterior au trecut prin mai multe cicluri de popularitate și declin în întreaga lume. [55] Majoritatea portaltoilor folosiți astăzi pentru a controla dimensiunea merelor au fost dezvoltate în Anglia la începutul anilor 1900. Stația de cercetare East Malling a efectuat cercetări ample asupra portaltoilor, iar astăzi portaltoilor lor li se oferă un prefix „M” pentru a-și desemna originea. Portaltoarele marcate cu un prefix „MM” sunt soiuri din seria Malling încrucișate ulterior cu copaci din „Northern Spy” din Merton, Anglia. [56]

Majoritatea soiurilor noi de mere își au originea sub formă de răsaduri, care fie apar din întâmplare, fie sunt crescute prin încrucișarea deliberată a soiurilor cu caracteristici promițătoare. [57] Cuvintele „răsad”, „pippin” și „sâmbure” din numele unui soi de măr sugerează că a provenit ca răsad. Merele pot forma și sporturi de muguri (mutații pe o singură ramură). Unele sporturi de muguri se dovedesc a fi tulpini îmbunătățite ale soiului părinte. Unele diferă suficient de mult de arborele părinte pentru a fi considerate noi soiuri. [58]

Începând cu anii 1930, stația de experimentare Excelsior de la Universitatea din Minnesota a introdus o progresie constantă de mere importante care sunt cultivate pe scară largă, atât din punct de vedere comercial, cât și de către grădinari locali, în Minnesota și Wisconsin. Cele mai importante contribuții ale sale au inclus „Haralson” (care este cel mai cultivat măr din Minnesota), „Bogat”, „Honeygold” și „Honeycrisp”.

Merele au fost aclimatizate în Ecuador la altitudini foarte mari, unde adesea, cu factorii necesari, pot furniza culturi de două ori pe an din cauza condițiilor temperate constante pe tot parcursul anului. [59]

Polenizare

Merele sunt auto-incompatibile și trebuie să polenizeze încrucișat pentru a dezvolta fructe. În timpul înfloririi în fiecare sezon, cultivatorii de mere folosesc adesea polenizatori pentru a transporta polen. Albinele sunt folosite cel mai frecvent. Albinele de mason de livadă sunt utilizate și ca polenizatori suplimentari în livezile comerciale. Reginele Bumblebee sunt uneori prezente în livezi, dar de obicei nu sunt în număr suficient pentru a fi polenizatori semnificativi. [58] [60]

În mere există patru până la șapte grupuri de polenizare, în funcție de climă:

  • Grupa A - Înflorire timpurie, 1-3 mai în Anglia („Gravenstein”, „Red Astrachan”)
  • Grupa B - 4-7 mai („Idared”, „McIntosh”)
  • Grupa C - înflorire la mijlocul sezonului, 8-11 mai („Granny Smith”, „Cox's Orange Pippin”)
  • Grupa D - înflorire sezon mediu / târziu, 12-15 mai („Golden Delicious”, „Calville blanc d’hiver”)
  • Grupa E - Înflorire târzie, 16-18 mai („Braeburn”, „Reinette d'Orléans”)
  • Grupa F - 19-23 mai („Suntan”)
  • Grupa H - 24-28 mai („Court-Pendu Gris” - numită și Court-Pendu plat)

Un soi poate fi polenizat de un soi compatibil din același grup sau apropiat (A cu A sau A cu B, dar nu A cu C sau D). [61]

Cultivarele sunt uneori clasificate după ziua de vârf a înfloririi în perioada medie de înflorire de 30 de zile, cu polenizatori selectați din soiuri într-o perioadă de suprapunere de 6 zile.

Maturare și recoltare

Cultivarele variază în ceea ce privește randamentul și dimensiunea finală a copacului, chiar și atunci când sunt cultivate pe același portaltoi. Unele soiuri, dacă sunt lăsate netăiate, cresc foarte mari - lăsându-le să rodească mai mult, dar îngreunând recoltarea. În funcție de densitatea copacilor (numărul de copaci plantați pe unitatea de suprafață), copacii maturi poartă de obicei 40-200 kg (90-440 lb) de mere în fiecare an, deși productivitatea poate fi aproape de zero în anii săraci. Merele sunt recoltate folosind scări în trei puncte, proiectate pentru a se potrivi printre ramuri. Copacii altoiți pe portaltoi pitici poartă aproximativ 10-80 kg (20-180 lb) de fruct pe an. [58]

Fermele cu livezi de mere le deschid publicului, astfel încât consumatorii să își poată culege propriile mere. [62]

Culturile se coc în diferite perioade ale anului, în funcție de soi. Cultivarul care își dă recolta în vară include „Gala”, „Golden Supreme”, „McIntosh”, „Transparent”, „Primate”, „Sweet Bough” și „Duchess”, producătorii de toamnă includ „Fuji”, „Jonagold”, Producătorii de iarnă „Golden Delicious”, „Red Delicious”, „Chenango”, „Gravenstein”, „Wealthy”, „McIntosh”, „Snow” și „Blenheim” includ „Winesap”, „Granny Smith”, „King”, „Wagener”, „Swayzie”, „Greening” și „Tolman Sweet”. [25]

Depozitare

Din punct de vedere comercial, merele pot fi depozitate timp de câteva luni în camere cu atmosferă controlată pentru a întârzia maturarea indusă de etilenă. Merele sunt depozitate în mod obișnuit în camere cu concentrații mai mari de dioxid de carbon și filtrare ridicată a aerului. Acest lucru previne creșterea concentrațiilor de etilenă la cantități mai mari și împiedică maturarea să se producă prea repede.

Pentru depozitarea la domiciliu, majoritatea soiurilor de mere pot fi ținute timp de aproximativ două săptămâni atunci când sunt păstrate în cea mai răcoroasă parte a frigiderului (adică sub 5 ° C). Unele pot fi stocate până la un an fără degradări semnificative. [ dubios - discuta ] [63] [ este necesară verificarea ] Unele soiuri de mere (de exemplu, „Granny Smith” și „Fuji”) au o durată de păstrare de peste trei ori mai mare decât a altora. [64]

Merele neorganice pot fi pulverizate cu 1-metilciclopropen care blochează receptorii etilenici ai merelor, împiedicându-i temporar maturarea. [65]

Dăunători și boli

Pomii sunt susceptibili la o serie de boli fungice și bacteriene și dăunători de insecte. Multe livezi comerciale urmăresc un program de spray-uri chimice pentru a menține o calitate ridicată a fructelor, sănătatea copacilor și randamente ridicate. Acestea interzic utilizarea pesticidelor sintetice, deși sunt permise unele pesticide mai vechi. Metodele organice includ, de exemplu, introducerea prădătorului său natural pentru a reduce populația unui anumit dăunător.

O gamă largă de dăunători și boli pot afecta planta. Trei dintre cele mai frecvente boli sau dăunători sunt mucegaiul, afidele și scabia mărului.

    se caracterizează prin pete sub formă de pulbere gri deschis pe frunze, lăstari și flori, în mod normal primăvara. Florile capătă o culoare galbenă cremoasă și nu se dezvoltă corect. Acest lucru poate fi tratat în mod similar cu Botrytis - eliminarea condițiilor care au cauzat boala și arderea plantelor infectate sunt printre acțiunile recomandate. [66] sunt o insectă mică. Cinci specii de afide atacă în mod obișnuit merele: afidul cu măr de măr, afidul de măr roz, afidul de măr, afidul spirea și afidul de lână. Specia de afide poate fi identificată după culoare, perioadă a anului și prin diferențe în cornicule (proiecții mici perechi din spatele lor). [66] Afidele se hrănesc cu frunziș folosind piese de gură asemănătoare acului pentru a aspira sucurile plantelor. Când sunt prezente în număr mare, anumite specii reduc creșterea și vigoarea copacilor. [67]: Scabia de mere face ca frunzele să dezvolte pete maro-măslinii cu o textură catifelată care mai târziu devin maronii și devin ca textura plută. Boala afectează, de asemenea, fructul, care dezvoltă și pete maronii similare cu texturi catifelate sau plute. Scabia mărului se răspândește prin ciuperca care crește în frunzele vechi de măr de pe sol și se răspândește în vremea caldă de primăvară pentru a infecta creșterea noului an. [68]

Printre cele mai grave probleme de boală se numără o boală bacteriană numită foc de foc și două boli fungice: Gymnosporangium rugina si pata neagra. [67] Alți dăunători care afectează mării includ molii Codling și viermi de mere. Meri tineri sunt, de asemenea, predispuși la dăunători de mamifere, cum ar fi șoarecii și căprioarele, care se hrănesc cu coaja moale a copacilor, în special iarna. [68] Larvele moliei cu aripi de mere (aripi de culoare roșie) pătrund prin scoarță și în floema pomilor de măr, provocând potențial daune semnificative. [69]

Producția Apple - 2018
Țară (milioane de tone)
China 39.2
Statele Unite 4.7
Polonia 4.0
curcan 3.6
Iran 2.5
Italia 2.4
India 2.3
Lume 86.1
Sursa: FAOSTAT al Națiunilor Unite [3]

Producția mondială de mere în 2018 a fost de 86 de milioane de tone, China producând 46% din total (tabel). [3] Producătorii secundari au fost Statele Unite și Polonia. [3]

Un măr crud este de 86% apă și 14% carbohidrați, cu un conținut neglijabil de grăsimi și proteine ​​(tabel). O porție de referință a unui măr crud cu pielea cântărind 100 de grame oferă 52 de calorii și un conținut moderat de fibre dietetice. [70] În caz contrar, există un conținut scăzut de micronutrienți, valorile zilnice ale tuturor scăzând sub 10%, indicând o sursă de hrană slabă din punct de vedere nutrițional. [71]

Toate părțile fructelor, inclusiv pielea, cu excepția semințelor, sunt potrivite pentru consumul uman. Miezul, de la tulpină până jos, care conține semințele, nu este de obicei mâncat și este aruncat.

Merele pot fi consumate în diferite moduri: suc, crud în salate, copt în plăcinte, gătit în sosuri și se întinde ca untul de mere și alte feluri de mâncare coapte. [72]

Merele sunt uneori folosite ca ingredient în alimentele sărate, cum ar fi cârnații și umplutura. [73]

Mai multe tehnici sunt folosite pentru conservarea merelor și a produselor din mere. Merele pot fi conservate, uscate sau congelate. [72] Merele conservate sau congelate sunt în cele din urmă coapte în plăcinte sau alte feluri de mâncare gătite. Sucul de mere sau cidrul sunt, de asemenea, îmbuteliate. Sucul de mere este adesea concentrat și congelat.

Utilizări populare

Merele sunt adesea consumate crude. Cultivele crescute pentru consum brut se numesc desert sau mere de masă.

  • În Marea Britanie, un măr toffee este o confecție tradițională făcută prin acoperirea unui măr cu toffee fierbinte și lăsându-l să se răcească. Produse similare în SUA sunt merele de bomboane (acoperite cu o coajă tare de sirop de zahăr cristalizat) și merele de caramel (acoperite cu caramel răcit).
  • Merele sunt mâncate cu miere la Anul Nou Evreiesc al lui Rosh Hashanah pentru a simboliza un nou an dulce. [62]

Merele sunt un ingredient important în multe deserturi, cum ar fi plăcinta cu mere, mărunțirea mărului, crocantul cu mere și tortul cu mere. Când sunt fierte, unele soiuri de mere formează cu ușurință un piure cunoscut sub numele de sos de mere. Merele sunt, de asemenea, transformate în unt de mere și jeleu de mere. Acestea sunt adesea coapte sau fierte și sunt, de asemenea, (gătite) în unele feluri de mâncare din carne. Merele uscate pot fi consumate sau reconstituite (înmuiate în apă, alcool sau alt lichid).

Merele sunt măcinate sau presate pentru a produce suc de mere, care poate fi băut nefiltrat (numit cidru de mere în America de Nord) sau filtrat. Sucul filtrat este adesea concentrat și congelat, apoi reconstituit mai târziu și consumat. Sucul de mere poate fi fermentat pentru a face cidru (numit cidru tare în America de Nord), cidru și oțet. Prin distilare, pot fi produse diverse băuturi alcoolice, cum ar fi applejack, Calvados și apfelwein.[74]

Producția ecologică

Merele organice sunt produse în mod obișnuit în Statele Unite. [75] Datorită infestărilor cu insecte și boli cheie, producția organică este dificilă în Europa. [76] Utilizarea pesticidelor care conțin substanțe chimice, precum sulf, cupru, microorganisme, viruși, pulberi de argilă sau extracte din plante (piretru, neem) a fost aprobată de Comitetul permanent organic al UE pentru a îmbunătăți randamentul și calitatea organică. [76] O acoperire ușoară de caolin, care formează o barieră fizică împotriva unor dăunători, poate ajuta, de asemenea, la prevenirea opăririi solare a mărului. [58]

Fitochimicale

Piei și semințele de mere conțin diverse substanțe fitochimice, în special polifenoli, care sunt în curs de cercetare preliminară pentru efectele lor potențiale asupra sănătății. [77]

Mere care nu se rumenesc

Enzima, polifenol oxidaza, provoacă rumenirea merelor feliate sau învinețite, prin catalizarea oxidării compușilor fenolici la o-chinone, un factor de rumenire. [78] Rumenirea reduce gustul, culoarea și valoarea alimentelor mărului. Mere arctice, un grup de mere care nu se rumenesc introdus pe piața Statelor Unite în 2019, au fost modificate genetic pentru a reduce la tăcere expresia polifenol oxidazei, amânând astfel efectul de rumenire și îmbunătățind calitatea consumului de mere. [79] [80] Administrația americană pentru alimente și medicamente în 2015 și Agenția canadiană de inspecție a alimentelor în 2017 au stabilit că merele arctice sunt la fel de sigure și hrănitoare ca merele convenționale. [81] [82]

Alte produse

Uleiul de semințe de mere se obține prin presarea semințelor de mere pentru fabricarea produselor cosmetice. [83]

Cercetare

Cercetările preliminare investighează dacă consumul de mere poate afecta riscul unor tipuri de cancer. [77] [84]

Alergie

O formă de alergie la mere, adesea întâlnită în nordul Europei, se numește sindromul de mesteacăn și se găsește la persoanele care sunt, de asemenea, alergice la polenul de mesteacăn. [85] Reacțiile alergice sunt declanșate de o proteină din mere care este similară cu polenul de mesteacăn, iar persoanele afectate de această proteină pot dezvolta și alergii la alte fructe, nuci și legume. Reacțiile, care implică sindromul de alergie orală (SV), implică în general mâncărime și inflamații la nivelul gurii și gâtului [85], dar în cazuri rare pot include și anafilaxie care pune viața în pericol. [86] Această reacție apare numai atunci când se consumă fructe crude - alergenul este neutralizat în procesul de gătit. Varietatea mărului, condițiile de maturitate și depozitare pot modifica cantitatea de alergen prezentă în fructele individuale. Timpii lungi de depozitare pot crește cantitatea de proteine ​​care cauzează sindromul mesteacăn-măr. [85]

În alte zone, precum Marea Mediterană, unii indivizi au reacții adverse la mere datorită similitudinii lor cu piersicile. [85] Această formă de alergie la mere include și OEA, dar are adesea simptome mai severe, cum ar fi vărsături, dureri abdominale și urticarie și poate pune viața în pericol. Persoanele cu această formă de alergie pot dezvolta, de asemenea, reacții la alte fructe și nuci. Gătitul nu descompune proteinele care provoacă această reacție specială, astfel încât persoanele afectate nu pot mânca mere crude sau fierte. Fructele proaspăt recoltate, prea coapte, tind să aibă cele mai ridicate niveluri de proteine ​​care cauzează această reacție. [85]

Eforturile de reproducere nu au produs încă un fruct hipoalergenic potrivit pentru oricare dintre cele două forme de alergie la mere. [85]

Toxicitatea semințelor

Semințele de mere conțin cantități mici de amigdalină, un compus de zahăr și cianură cunoscut sub numele de glicozidă cianogenă. Ingerarea unor cantități mici de semințe de mere nu provoacă efecte negative, dar consumul de doze extrem de mari poate provoca reacții adverse. Poate dura câteva ore până când otravă va intra în vigoare, deoarece glicozidele cianogene trebuie hidrolizate înainte ca ionul cianuric să fie eliberat. [87] Banca Națională de Medicină a Statelor Unite pentru Medicamentele Substanțe Periculoase nu înregistrează cazuri de otrăvire cu amigdalină din consumul de semințe de mere. [88]


Crepe Myrtle Care

Toate mirturile din crep înfloresc pe lemn nou și ar trebui tăiate iarna sau primăvara devreme. Pe arbuști și arbori mari, îndepărtați fraierii bazali, creșterea crengiilor, traversarea ramurilor și ramurile care cresc spre centrul plantei. De asemenea, îndepărtați treptat ramurile laterale până la o înălțime de 4 & # x20135 ft. Acest lucru expune coaja frumoasă a trunchiurilor. În timpul sezonului de creștere, decupați florile cheltuite pentru a promova o a doua floare mai ușoară. De asemenea, piticul de prune se formează periodic pe tot parcursul sezonului de creștere, îndepărtând florile uzate și subțierea creșterii mici, crengi.

Mirturile din crepe nu sunt de obicei răsfoite de căprioare.


Ciuperca pufoasă

Făinarea este similară cu aspectul fainării, dar germinează atunci când condițiile sunt umede și reci, de obicei la temperaturi cuprinse între 40 și 60 de grade. Această mucegai este foarte specifică gazdei, deci nu se va răspândi neapărat la plantele din apropiere dacă scapă de sub control. Când apare mucegaiul, va fi de obicei pe partea inferioară a frunzelor sub formă de pete albe, lavandă sau purpurie de spori care urmează venele frunzelor. Suprafața superioară a frunzei poate dezvolta pete galbene sau maronii care corespund sporilor de dedesubt. Preveniți infestarea cu mucegai udând plantele la bază, niciodată pe frunze, cât mai devreme în zi. Germinarea are loc în apă stând în doar opt ore. Odată ce planta este infectată, puține substanțe chimice vă vor ajuta, dar mancozebul este, în general, eficient dacă este amestecat la o rată de 1/3 uncie de fluid pe galon și aplicat cu un pulverizator manual sau sub presiune săptămânal. Frunzele plantei infectate trebuie acoperite până când substanța chimică se scurge.

Kristi Waterworth și-a început cariera de scriitor în 1995 ca jurnalist pentru un ziar local. De acolo, cariera ei șerpuitoare a dus la un stagiu de 9 ani și jumătate în industria imobiliară. Din 2010, ea a scris despre o gamă largă de subiecte de finanțe personale. Waterworth a primit o diplomă de licență în istorie americană de la Columbia College.


Povestea noastră este una eroică, iar eroul ești tu.

Prin istoria de 60 de ani a Muzeului de Artă Phoenix, capacitatea noastră de a deschide ușile, de a crește, de a inova și de a imagina a fost posibilă prin dedicarea eroică și sprijinul voluntarilor, donatorilor și liderilor comunității care credeau că oamenii din orașul nostru merită un muzeu al lor. Această moștenire continuă și astăzi prin hotărârea neîntreruptă a comunității noastre de avocați, susținători și prieteni.

DEVENIȚI MEMBRU PHXART PENTRU A VĂ BUCURI DE ADMITEREA NELIMITATĂ LA MUZEUL CARE ÎI IUBEȚI, TUTUROR ANULUI

Aceasta este povestea noastră.

Anii 1910
Anii 1920
Anii 1930
Anii 1940
Anii 1950
Anii 1960
Anii 1970
Anii 1980
Anii 1990
Anii 2000
Anii 2010

Geneza unei colecții

În mijlocul Marii Depresii, Arte și Cultură prosperă

În mijlocul Marii Depresii, Arte și Cultură prosperă

În mijlocul Marii Depresii, Arte și Cultură prosperă

Comunitatea înființează un site

Comunitatea înființează un site

Comunitatea înființează un site

Comunitatea înființează un site

Comunitatea înființează un site

Comunitatea înființează un site

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Noile programe și leadership stabilesc un curs pentru viitor

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Curatori noi, direcții noi

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Muzeul crește pentru a crea spații, reale și virtuale

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Crearea unui muzeu din secolul XXI

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

Aducerea lumii la Muzeul nostru și Muzeul nostru în lume

1915-1916

La doar trei ani după ce Arizona a atins statalitatea, primii lideri civici formează Clubul pentru femei Phoenix. Comitetul de expoziții de artă al grupului caută să îmbunătățească calitatea ofertelor de artă din Târgul de Stat din Arizona și se angajează să cumpere o operă de artă în fiecare an, geneza Colecției Municipale Phoenix, care va servi într-o zi ca bază a colecției de Artă Phoenix Muzeu.

Carl Oscar Borg, seara egipteană, c. 1911. Ulei pe pânză. Din Colecția Municipală de Artă, prin schimb.

Liderii comunității care apreciază impactul artelor asupra creșterii lor, tineri comunități înființează Asociația Phoenix Fine Arts, compusă din Clubul colecționarilor, Clubul camerei, Școala de arte frumoase și Comitetul de expoziții al târgului de stat.

1926-1930

Asociația Phoenix Fine Arts începe să prezinte expoziții anuale la Muzeul Arizona.

1931-1935

Asociația Phoenix Fine Arts și Phoenix Women’s Club prezintă expoziții într-o clădire situată la 237 North Central.

Ca răspuns la greutățile economice grave cauzate de Marea Depresiune, președintele Roosevelt înființează Administrația pentru Progresul Lucrărilor (WPA), inclusiv un program pentru angajarea artiștilor, cu finanțare pentru arta publică și înființarea de muzee și galerii. Roosevelt îl numește pe artistul Philip C. Curtis ca director al Phoenix Art Center. Artistul Lew Davis este asistent de regie și predă cursuri de artă.

Works Progress Administration, artist necunoscut - Administrarea Arhivelor Naționale și a Înregistrărilor

După o perioadă de inactivitate în timpul Depresiunii, Asociația Phoenix Fine Arts este reorganizată ca Arizona Artists Guild, Charcoal Club și Pictorialists, împreună cu Junior League ca membri asociați. Grupurile se întâlnesc la Muzeul Heard.

În septembrie, proiectul WPA din Arizona se încheie. Cei care au condus programul, și anume Philip C. Curtis, Lew Davis, Jay Datus și Reg Manning, continuă să încurajeze mișcarea locală de artă plastică.

Populația din Phoenix crește la 65.400. Moștenitorii regretatului Adolphus Clay Bartlett donează 6,5 acri de teren în scopul construirii unui centru civic la colțul de nord-est al Central Avenue și McDowell Road. Centrul civic planificat va include un muzeu de artă, bibliotecă și teatru. Asociația Centrului Civic este formată pentru a strânge fonduri pentru complex și pentru a formula planuri de construcție.

Odată cu implicarea Statelor Unite în Al Doilea Război Mondial, Asociația Centrul Civic renunță la planurile de construcție pentru viitorul previzibil, întrucât se asociază cu Arizona Artists Guild pentru a colecta picturi pentru instalațiile militare din apropiere, dintre care unele sunt depozitate în subsolul Muzeului Heard .

Două camere de la Muzeul Heard sunt folosite ca spațiu expozițional.

După încheierea războiului, liderii comunității organizează o acțiune de strângere de fonduri pentru achiziționarea celor trei loturi rezidențiale rămase pe Coronado Road, la est de Central Avenue și angajează un arhitect pentru reluarea proiectului de construcție.

O casă de cărămidă la 45 East Coronado Road se deschide ca Casa Centrului Civic. Mai târziu cunoscut sub numele de Art Center, este folosit pentru activități culturale, expoziții și cursuri.

Asociația Phoenix Fine Arts a fost încorporată și a obținut statutul de scutit de impozit.

Consiliul de administrație al Asociației Phoenix Fine Arts este reorganizat într-un consiliu masculin format din 12 membri. Un consiliu pentru femei, antecedentul Ligii Muzeului de Artă Phoenix, este format pentru a administra operațiunile de zi cu zi.

Centrul de artă îl numește pe Dorothy Bergamo drept primul său director profesionist, găzduiește 12 expoziții și înrolează 140 de studenți de artă.

Art Center găzduiește un program săptămânal de televiziune cu interviuri cu artiști locali, care continuă timp de aproape trei ani.

1953-1954

Art Center atrage mulțimi record pentru două expoziții de picturi occidentale și opera arhitectului Frank Lloyd Wright.

Art Center își extinde programele pentru a include tururi, prelegeri și consiliere de artă pentru colecționari.

1954-1955

Asociația Phoenix Fine Arts își asumă responsabilitatea pentru administrarea Galeriei 19 East Coronado și prezintă expoziții de două săptămâni cu artiști locali.

Școala de Arte Plastice extinde serviciile și înscrie 326 de studenți.

Asociația Centrului Civic se dizolvă pe măsură ce Asociația Phoenix Fine Arts își asumă toate responsabilitățile de planificare și strângere de fonduri pentru Centrul Civic planificat. Asociația dezvoltă colecția permanentă de picturi, tipărituri și cărți.

1955-1956

Pe măsură ce populația de după război crește la 250.000 uimitoare, liderii civici stabilesc că Phoenix are nevoie de un muzeu de artă cuprinzător pentru a oferi comunității sale un acces mai mare la arta plastică.

Sub îndrumarea Forest Melick Hinkhouse, dr., Primul director al Phoenix Arts Association, colecția crește, iar activitățile asociației se extind pentru a include expoziții și discuții în galerie. Consiliul de administrație pentru femei nou mărit și reorganizat devine cunoscut sub numele de Phoenix Phoenix Museum League. În cinstea celei de-a 32-a aniversări a Asociației Phoenix Fine Arts, susținătorii încep o campanie de 1 milion de dolari sub conducerea Consiliului de administrație. Clădirea 19 East Coronado este distrusă pentru a face loc pentru construirea viitorului muzeu.

În ianuarie, începe construcția unei clădiri cu trei etaje proiectată de arhitectul Michigan Alden B. Dow, student al lui Frank Lloyd Wright. Se înființează Comitetul Docent al Ligii Muzeului de Artă. Hinkhouse, nou-numitul director al muzeului, pregătește voluntari pentru a servi drept lector, ghid al muzeului și asistență la recepție. La 18 noiembrie 1959, Muzeul de Artă Phoenix se deschide cu o serie de expoziții care prezintă lucrări de artă contemporană de la sfârșitul secolului al XIV-lea.

1961-1962

Muzeul de Artă Phoenix anunță planurile de construcție pentru aripa sa de est, proiectată tot de Dow, care va oferi spațiu suplimentar pentru expoziții, săli de clasă și birouri. Extinderea este finanțată prin obligațiuni cu obligații generale de 1,5 milioane de dolari aprobate pentru extinderea Muzeului de Artă Phoenix și a Teatrului Mic Phoenix 592.000 de dolari în fonduri de obligațiuni și 300.000 de dolari în donații private.

Grupul de sprijin Prietenii artei este înființat pentru a crește și a mări colecția, a construi o dotare și a crește interesul public pentru muzeu.

1962-1963

Pe măsură ce populația orașului crește la peste 513.000, Centrul de Artă de la 45 East Coronado este distrus pentru a face loc noii aripi de est, cu o dată planificată de finalizare în noiembrie 1965. Peste 170.000 de oaspeți vizitează Muzeul.

Prietenii artei oferă fonduri pentru achiziții semnificative de artă asiatică și americană și facilitează o campanie pentru opere de artă de către mulți donatori naționali.

1964-1965

Muzeul își extinde colecția cu multe lucrări semnificative. Domnii și doamnele Donald D. și Sybil Harrington donează multe lucrări impresioniste franceze impresioniste și postimpresioniste, inclusiv Les arceaux fleuris, Giverny (1913), de Claude Monet. Sunt oferite resurse pentru achiziționarea Madame Adelaide a lui Adélaïde Labille-Guiard (c. 1787).

Muzeul își extinde prezentarea artei latino-americane cu expoziția originală Artisti mexicani contemporani, care călătorește la muzee din Statele Unite și Mexic.

Claude Monet, Les arceaux fleuris, Giverny (Arcuri înflorite, Giverny), 1913. Ulei pe pânză. Colecția Muzeul de Artă Phoenix. Darul domnului și doamnei Donald D. Harrington.

Adelaide Labille-Guiard, Madame Adelaide, c. 1787. Ulei pe pânză. Achiziționarea muzeului cu fonduri furnizate de o fundație anonimă din New York.

La 18 noiembrie 1965, Muzeul își deschide noua aripă de est cu ceremonii de gală la care participă directori de muzee, patroni de artă, colecționari și scriitori din Statele Unite, Europa și America Latină. Împreună cu lucrările de remodelare a clădirii existente, extinderea triplează dimensiunea Muzeului la 75.000 de metri pătrați și include galeriile din Vest și Mexic, curtea cu sculpturi, galeriile coloniale Ludovic al XVI-lea și Spania și Auditoriul Singer. Peste 180.000 de invitați vizitează Muzeul.

Arizona Costume Institute, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a strânge fonduri în sprijinul programului de design de modă în creștere al Muzeului și al colecției de obiecte semnificative din punct de vedere istoric. Men’s Arts Council, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a strânge fonduri pentru expoziții și programe educaționale. Sprijinul său inițial permite Muzeului să înceapă deschiderea miercuri seara.

1966-1967

Muzeul deschide Galeria de Arte Decorative Helen Wells și un magazin de cadouri al Muzeului. După ce a ghidat Muzeul prin aproape un deceniu de creștere expansivă, Hinkhouse se retrage ca director al Muzeului de Artă Phoenix. R. Donne Puckle este numit director interimar.

R. Donne Puckle. Arhiva Muzeului de Artă Phoenix, 1968.

1967-1968

Hugh T. Broadley este numit director al Phoenix Art Museum.

Muzeul începe să ofere cursuri și seminarii în istoria artei în parteneriat cu Universitatea de Stat din Arizona.

R. Donne Puckle și Hugh T. În linii mari. Arhiva Muzeului de Artă Phoenix, 1967.

Western Art Associates, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a strânge fonduri și a crește colecția de artă occidentală americană.

Muzeul își mută biblioteca într-o locație subsol lângă Singer Auditorium, permițând Magazinului Muzeului să își dubleze dimensiunea. Muzeul sărbătorește a 10-a aniversare sub conducerea noului director al muzeului Goldthwaite Higginson Dorr III. Un nou film colorat care prezintă Muzeul de Artă Phoenix și intitulat O mie de lumi de descoperit este creat și prezentat la postul de televiziune local KTAR.

Docenții muzeului donează 17.496 de ore de serviciu, echivalentul a opt posturi de personal cu normă întreagă.

Muzeul înființează Bienala Phoenix, o expoziție invitațională jurată, cu artiști din Colorado, New Mexico, Utah și Arizona.

Muzeul, cu sprijinul Docentilor săi, stabilește programul Art All Around Us, oferind acces educațional, istoric de artă centrelor de îngrijire a persoanelor vârstnice din oraș.

Muzeul colaborează cu Cowboy Artists of America pentru a prezenta prima dintre numeroasele expoziții anuale și vânzările de artă contemporană din America de Vest.

1973-1974

Robert H. Frankel este directorul interimar al muzeului.

Ronald Hickman este numit director al muzeului.

1974-1975

Muzeul primește un grant de la National Endowment for the Arts pentru a înființa un campus satelit în Sun City.

1977-1978

În scopul creșterii finanțării pentru artă și cultură în Arizona, Muzeul dezvoltă și găzduiește o conferință la nivel de stat privind sprijinul pentru afaceri și companii pentru artă.

Muzeul își sărbătorește cea de-a 20-a aniversare cu o creștere exponențială a participării la muzeu, precum și prin publicarea unui catalog premiat, Dincolo de râul fără sfârșit, scris de curatorul James K. Ballinger.

Muzeul stabilește duminica corporativă, cu intrare gratuită pentru angajații organizațiilor corporative care au oferit sprijin financiar pentru muzeu.

1980-1981

După câțiva ani de succes de slujire către comunitatea seniorilor din nord-vestul extrem, filiala Sun City a Muzeului de Artă Phoenix se închide în așteptarea formării unui Muzeul de Artă Sun City independent.

Contemporary Forum, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a sponsoriza expoziții și seminarii despre artă modernă și contemporană și pentru a ajuta Muzeul cu achizițiile sale de artă contemporană.

Proiectul Phoenix, o expoziție a artistului Dale Eldred, care implică mai multe piese monumentale în aer liber, este instalat în muzeu și în întregul Phoenix cu cooperarea multor întreprinderi și persoane fizice locale.

James K. Ballinger este numit director al muzeului.

Dale Eldred. Arhiva Muzeului de Artă Phoenix, 1982.

1982-1983

Muzeul se angajează în prima sa inițiativă de aderare, „Muzeul de artă dinamic Phoenix”, iar numărul gospodăriilor sale este de 4.700. Muzeul adaugă noi poziții curatoriale, inclusiv curator de artă din secolul al XX-lea și curator al educației.

1983-1984

Muzeul își remodelează intrarea pe Central Avenue și Singer Auditorium.

1984-1985

Consiliul de administrație comandă un studiu de fezabilitate și program de proiectare pentru extinderea și renovarea facilității.

Asian Arts Council, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a sprijini dezvoltarea colecției de artă asiatică, a expozițiilor și a programelor educaționale conexe.

1987-1988

Pe baza recomandărilor studiului de fezabilitate și proiectare, Muzeul înaintează o propunere de proiect de obligațiuni către orașul Phoenix. Muzeului i se acordă o finanțare de 400.000 de dolari pentru finanțarea dotării de către National Endowment for the Arts, Muzeul îndeplinind cu succes provocarea de trei la unu. Publicitatea pozitivă cu privire la realizările Muzeului ajută la stimularea unei alegeri de succes a obligațiunilor Orașului Phoenix în 1988, rezultând 20 de milioane de dolari pentru extindere.

Prezența anuală la muzeu atinge peste 210.000, cu 40.000 suplimentare servite prin intermediul accesului în afara locației.

1993-1996

Întrucât populația zonei de metrou ajunge la 2,5 milioane, Muzeul se angajează în campania Dotare și construire, inclusiv 25 de milioane de dolari pentru extindere și 15 milioane de dolari pentru dotarea Muzeului.

Construcția începe cu extinderea și renovarea Muzeului, condusă de arhitecții Tod Williams / Billie Tsien & Associates, cu sediul în New York. Muzeul rămâne deschis în timpul extinderii, deși birourile sale sunt mutate temporar în Park Central Mall.

În septembrie, Muzeul sărbătorește marea deschidere a clădirii extinse și renovate, care și-a dublat dimensiunea până la peste 160.000 de metri pătrați și include noi galerii pentru colecția de 13.000 de obiecte și expoziții internaționale itinerante spațiu suplimentar de depozitare a artei Whiteman Hall, un 300 -sezi teatru public noul Lemon Art Research Library, facilități de clasă, galeria interactivă ArtWorks pentru copii Muzeul de Artă Café Singer Orientation Theatre și alte facilități pentru vizitatori. Noile facilități sunt prezentate în numeroase publicații naționale și internaționale de arhitectură.

Peste 220.000 de invitați vizitează Muzeul. Piața de intrare a Muzeului este renovată, adăugând o nouă caracteristică de apă, copaci și zone de relaxare îmbunătățite. Muzeul găzduiește vizite regale atât de ASR Principesa Anne, cât și de ASR Principesa Alexandra în timpul vizitelor lor în Arizona ca parte a Festivalului Marea Britanie / AZ.

Muzeul lansează noul său site web, phxart.org, și introduce un nou ghid audio CD în colecția sa.

1998-1999

Muzeul de Artă Phoenix prezintă cea mai vizitată expoziție din istoria sa, Splendors of Ancient Egypt, care atrage mulțimi de peste 300.000 și extinde gospodăriile membrilor Muzeului la 14.000. Muzeul prezintă, de asemenea, o expoziție originală intitulată Cupru ca pânză: două secole de picturi de capodoperă pe cupru, 1575-1775, prima expoziție majoră de acest gen din lume.

În august, Muzeul primește o dotare de 1 milion de dolari de la Marshall Fund din Arizona, o fundație caritabilă non-profit, care va permite Muzeului să organizeze și să prezinte în fiecare an expoziții cu lucrări ale unor artiști americani în viață sub-recunoscuți în Jonathan și Maxine. Galeria Marshall de Artă Contemporană.

Muzeul își sărbătorește cea de-a 40-a aniversare cu deschiderea celei de-a doua expoziții blockbuster din istoria sa, Monet la Giverny: Capodopere de la Muzeul Marmottan, care atrage peste 300.000 de vizitatori și extinde gospodăriile membrilor Muzeului la 27.000.

Latin American Art Alliance, un grup de sprijin al Muzeului, este înființat pentru a crește gradul de conștientizare a artei din America Latină și pentru a strânge fonduri în sprijinul expozițiilor și achizițiilor conexe.

Muzeul achiziționează o selecție de piese din porțelan albastru și alb vietnamez de la Hoi An Hoard. Lucrările din secolele 15-16 au fost recuperate de pe o navă scufundată care se odihnise în largul coastei vietnameze de 500 de ani.

Necunoscut, Borcan albastru și alb (Jarra azul y blanco), secolele XV-XVI. Porţelan. Achiziționarea muzeului.

În martie, alegerile pentru obligațiuni ale orașului Phoenix văd trecerea copleșitoare a tuturor celor 12 emisiuni de obligațiuni pe buletin. Propunerea 6, emisiunea de obligațiuni care include fonduri pentru Muzeul de Artă Phoenix și multe alte instituții culturale și educaționale, trece cu peste 70% din voturi. Ca urmare, Muzeul de Artă Phoenix primește 18,2 milioane de dolari pentru a-și finaliza planul general, care a început ca urmare a alegerilor anterioare de obligațiuni din 1988.

Galeria Ullman, prezentând arta lui Philip C. Curtis și făcută posibilă printr-un dar generos de la Virginia Ullman, se deschide publicului pe 24 aprilie.

În timpul desfășurării expoziției Frida Kahlo, Diego Rivera și Arta mexicană din secolul XX: Colecția Jacques și Natasha Gelman, Muzeul de Artă Phoenix este ales de Serviciul Poștal al Statelor Unite ca locație pentru ceremoniile de lansare a unui nou timbru poștal Frida Kahlo .

Pentru prima dată, Trienala Phoenix 2001 (28 iulie - 23 septembrie) prezintă lucrări din Mexic, precum și din Arizona, California, New Mexico și Texas.

Pentru prima dată în istoria sa, Muzeul creează tururi audio în limba spaniolă pentru a spori accesibilitatea publicului la programele de familie.

Colecția Muzeului s-a extins la un record de 17.000 de obiecte.

Muzeul se angajează în modelarea viitorului prin artă, o campanie de capital și dotare de 15 milioane de dolari concepută pentru a suplimenta fondurile de obligațiuni aprobate de alegători de 18,2 milioane de dolari. Muzeul primește un cadou generos de ritm de la Fundația Familia Dorrance pentru crearea Grădinii de sculptură Dorrance, o curte de sculptură în aer liber care nu a fost inclusă anterior în planul general. Obiectivul de strângere de fonduri pentru campanie de capital și dotare este mărit la 23 milioane USD, aducând obiectivul total al proiectului la 41,2 milioane USD, care include 10 milioane USD pentru dotarea Muzeului.

Muzeului i se acordă prestigioasa finanțare a provocării Fundației Kresge pentru 900.000 de dolari.

Punctele culminante ale sezonului expozițional al Muzeului sunt În lumina lui Monet: Theodore Robinson la Giverny și aclamatul critic Surrealism SUA, pentru care Phoenix Art Museum este singura altă locație, pe lângă instituția organizatoare a expoziției din New York, Muzeul Academiei Naționale.

Muzeul începe construcția unei extinderi a clădirii ca urmare a alegerilor de obligațiuni din 2001 din Phoenix.

Muzeul sărbătorește finalizarea și deschiderea măreață a extinderii sale de 41,2 milioane de dolari, care include o nouă intrare dramatică, cu o unitate de intrare dedicată pentru piață de intrare, cu vizibilitate sporită pe Central Avenue, parcare îmbunătățită pentru vizitatori, lobby-ul Greenbaum de 12.500 de metri pătrați, interior / exterior, cu baldachin și facilități îmbunătățite convenabile pentru zona de depozitare și un spațiu de adunare pentru evenimente speciale, o nouă aripă de galerie pe patru niveluri cunoscută sub numele de Aripa Ellen și Howard C. Katz pentru Artă Modernă, cu mai mult de 25.000 de metri pătrați de spațiu de galerie pentru a găzdui o colecție în creștere de artă contemporană și spațiu expozițional flexibil, un magazin de muzee extins și o grădină de sculptură Dorrance de aproximativ 40.000 de metri pătrați, care servește ca oază urbană pentru vizitatori. Noua aripă a galeriei și holul sunt proiectate de Tod Williams / Billie Tsien & Associates, New York, curtea de sculptură este proiectată de firma de arhitectură peisagistică Reed Hilderbrand Associates din Watertown, Massachusetts, iar spațiile naturale ale noii plaza de intrare sunt proiectate de firma locală arhitect peisagist Christine Ten Eyck. Constructorul este Kitchell Contractors.

Muzeul de Artă Phoenix și Centrul pentru Fotografie Creativă, situat la Universitatea din Arizona din Tucson, stabilesc un parteneriat pentru a oferi acces la colecțiile complete ale Centrului pentru rezidenții din Phoenix. Parteneriatul include trei expoziții anuale de lucrări fotografice și un rol curatorial, asistent curator de fotografie Norton Family, împărțit între cele două instituții.

Muzeul își sărbătorește cea de-a 50-a aniversare cu o campanie pentru artă cunoscută sub numele de 50 de lucrări de 50 de ani.

Muzeul și Centrul pentru Fotografie Creativă îl prezintă pe Ansel Adams: Descoperiri, o expoziție vastă de lucrări ale artistului omonim, ale cărui lucrări colectate sunt păstrate în colecțiile Centrului. Expoziția conține peste 120 de lucrări și documente de arhivă din viața artistului.

Muzeul prezintă Cézanne și modernismul american, cea mai mare prezentare a lucrărilor postimpresionistului francez din istoria Arizona. Expoziția este printre primele care examinează influența lui Cezanne asupra artiștilor americani și este îmbogățită de lucrările lui Marsden Hartley, Alfred Stieglitz și Man Ray.

Curatorul de design de modă, Dennita Sewell, îl are în grijă pe Giorgio Di Sant ’Angelo, prima retrospectivă muzeală importantă a designerului american. Cu mai mult de 40 de ansambluri, expoziția ilustrează cariera regretatului designer din anii 1960 până la moartea sa în 1989.

Giorgio Di Sant ’Angelo. Vizualizare instalare. Muzeul de Artă Phoenix, 2011.

Muzeul de Artă Phoenix prezintă colecția apreciată la nivel internațional a lui Diane și Bruce Halle în Order, Chaos, and the Space Between, care include prima instalație la instalația imersivă a Muzeului Carlos Amorales Black Cloud, cu mai mult de 30.000 de molii de hârtie neagră.

Muzeul de Artă Phoenix este selectat de artista Kehinde Wiley ca instituție de premieră mondială pentru seria sa Memling. Lucrările se îndepărtează de picturile pe scară largă care sunt semnele distinctive ale esteticii artistului. Noua serie are portrete mici, intime, inspirate de maestrul flamand Hans Memling din secolul al XV-lea.

Carlos Amorales, Nori negri, 2007. Hârtie. Colecție de Diane și Bruce Halle.

Muzeul este selectat ca singurul loc de pe Coasta de Vest pentru Hollywood Costume, o expoziție cu unele dintre cele mai iconice costume din istoria filmului, organizată de V&A din Londra în colaborare cu legendarul designer de costume Deborah Landis (Raiders of the Lost Ark, Coming to America).

După mai bine de 40 de ani de serviciu la muzeu, James K. Ballinger se retrage. Amada Cruz este numită Sybil Harrington Director și CEO al Muzeului.

Muzeul primește un cadou de 2,5 milioane de dolari de la Suzanne și Bud Selig pentru a crea și a înzestra funcția de curator șef al familiei Selig. Gilbert Vicario este numit în rol.

2015-2019

Prin generozitatea lui Diane și Bruce Halle, Discount Tire Company oferă finanțare pentru stabilirea reducerilor de familie Discount Tire Free, care oferă o zi de programare educațională și intrare gratuită pentru fiecare vizitator în a doua duminică a fiecărei luni.

Muzeul găzduiește Michelangelo: Sacred and Profane, Masterpiece Drawings from the Casa Buonarroti, prima dată când lucrările maestrului renascentist au fost văzute vreodată în Arizona în istoria secolului de stat. Muzeul prezintă, de asemenea, prima dintr-o nouă expoziție trienală, Phoenix Rising: The Valley Collects, care prezintă unele dintre cele mai importante lucrări din colecțiile din Arizona, inclusiv cele de Degas, Monet și Picasso și care parcurg 2000 de ani de istorie a artei.

Muzeul prezintă Kehinde Wiley: A New Republic, o retrospectivă din mijlocul carierei artistului de renume internațional din New York. Noaptea de deschidere a expoziției pentru public, care a avut loc în prima vineri din octombrie, atrage peste 7.000 de vizitatori, cea mai mare prezență în prima vineri din istoria muzeului.

Muzeul stabilește Programul de acces militar la Muzeul de Artă Phoenix, cunoscut în mod colocvial sub numele de MAP @ PAM, care oferă acces gratuit tuturor veteranilor americani și membrilor serviciului militar activ și familiilor acestora. Programul este stabilit printr-un dar generos de la PetSmart și continuat în 2018 de către APS.

Kehinde Wiley: O nouă republică. Vizualizare instalare. Muzeul de Artă Phoenix, 2016.

Muzeul anunță înființarea Inițiativei de artă contemporană Dawn și David Lenhardt, care urmărește să ridice angajamentul muzeului față de arta contemporană prin mai multe programe, și anume Conferința anuală Lenhardt, Fondul de achiziție pentru artiști emergenți Lenhardt și un spațiu numit galerie, care prezintă o serie rotativă de împrumuturi din colecția privată a familiei Lenhardt. Inițiativa de artă contemporană Lenhardt este prima de acest gen din istoria de aproape 60 de ani a Muzeului și reprezintă un angajament semnificativ față de înălțarea Phoenix ca actor cultural promițător la scară națională.

Muzeul este numit unul dintre cele 20 de muzee din Statele Unite pentru a primi finanțare de la Diversifying Art Museum Leadership Initiative (DAMLI), un parteneriat între Walton Family Foundation și Ford Foundation pentru a sprijini eforturile de diversificare a personalului de conducere din muzeele de artă. Fondurile acordate Muzeului de Artă Phoenix sprijină inițiativa Consiliului de artă pentru adolescenți al Muzeului, stagii plătite pentru studenți de licență și absolvenți și o bursă curatorială axată pe arta Latinx.

Muzeul primește un cadou major de peste 100 de opere de artă latino-americane contemporane de la Nicholas Pardon, cofondator al renumitei colecții SPACE, cea mai mare colecție de artă abstractă latino-americană din anii '90 din Statele Unite. Cadoul mărește semnificativ fondurile de artă latino-americană contemporane ale Muzeului.

Samurai: Armura din colecția Ann și Gabriel Barbier Mueller, cu 140 de obiecte din cea mai mare colecție din lume de armuri samurai din afara Japoniei, atrage aproximativ 50.000 de vizitatori.

Muzeul anunță un cadou important de la Fundația Papp Family, care include dotarea Galeriei de familie Marilyn și L. Roy Papp, finanțarea pentru colecția Muzeului și exemple semnificative de pictură cu cerneală chineză pe suluri și ventilatoare.

Muzeul îl întâmpină pe legenda vie Hank Aaron, alăturată de comisarul emerit al ligii majore de baseball Bud Selig și Mike Wilbon al ESPN, la Luncheon of Legends din 2018, beneficiind de artă și educație la muzeu.

Muzeul de Artă Phoenix îl prezintă pe renumitul artist Jim Hodges ca vorbitor inaugural pentru Conferința anuală Lenhardt, o componentă cheie a Inițiativei de artă contemporană Dawn și David Lenhardt.

În octombrie, Muzeul dedică Galeria Dawn și David Lenhardt din Aripa Ellen și Howard C. Katz pentru arta modernă.

Programul de acces militar de la Phoenix Art Museum, cunoscut sub numele de MAP @ PAM, este reînnoit printr-un cadou generos de 50.000 de dolari de la APS.

Muzeul de artă Phoenix prezintă În compania femeilor: femei artiste din colecție, prima expoziție a Muzeului de lucrări create exclusiv de femei din fondurile muzeului. Cu aproape 50 de lucrări de artă din secolele XX și XXI, expoziția inspiră conversații despre femei, artiști, inegalități de gen și istorii de artă revizioniste și atrage peste 20.000 de vizitatori în doar opt săptămâni.

Muzeul anunță reînnoirea unui cadou generos de la Discount Tire Company pentru a oferi intrare generală gratuită tuturor oaspeților în a doua duminică a fiecărei luni în timpul duminicilor de familie Discount Tire Free.

Muzeul de Artă Phoenix și Fundația Steele sunt partenere pentru a prezenta programul PhxArt Open for Kids, oferind intrare gratuită pentru toți tinerii de 17 ani și mai tineri în perioada 1 iulie - 30 septembrie 2018.

Muzeul prezintă prima sa expoziție de realitate virtuală, Moonage Virtual Reality, care conține lucrări ale artistului video Travis Hutchison și scufundă vizitatorii în arta și moda lui Andy Warhol, David Bowie și Kenny Scharf.

Muzeul prezintă Teotihuacan: Orașul apei, orașul focului, prima expoziție majoră din SUA despre Teotihuacan din ultimii 20 de ani. Expoziția conține peste 200 de artefacte și opere de artă de pe site-ul Patrimoniului Mondial UNESCO, toate fiind vizibile în Arizona pentru prima dată și atrage peste 72.000 de vizitatori. Teotihuacan: Orașul apei, orașul focului a fost organizat de Muzeul de Young, parte a Muzeelor ​​de Arte Frumoase din San Francisco (FAMSF) și Muzeul de Artă din Los Angeles (LACMA) în colaborare cu Secretaría de Cultura prin intermediul Instituto Nacional de Antropología e Historia de México.

Shara Hughes este vorbitorul inaugural la prima conferință anuală a artistului emergent Lenhardt a Muzeului.

Teotihuacan: Orașul apei, orașul focului. Vizualizare instalare. Muzeul de Artă Phoenix, 2018.

Muzeul primește o subvenție de 50.000 de dolari de la Thunderbirds Charities, care se potrivește cu o parte din subvenția acordată Muzeului de Diversifying Art Museum Leadership Initiative. Grantul oferă sprijin suplimentar de bază pentru programarea asociată cu Consiliul de artă pentru adolescenți al muzeului.

Muzeul de Artă Phoenix îl prezintă pe renumitul artist contemporan Daniel Joseph Martinez la a doua Conferință anuală Lenhardt.

Amada Cruz își încheie serviciul ca director și CEO Sybil Harrington al Muzeului pentru a accepta funcția de director Illsley Ball Nordstrom și CEO al Seattle Art Museum. Muzeul de Artă Phoenix începe o căutare națională pentru următorul său director și CEO Sybil Harrington, condus de Koya Leadership Partners. Directorul financiar, Mark Koenig, este numit director interimar, iar curatorul șef al familiei Selig, Gilbert Vicario, este numit director adjunct pentru afaceri curatoriale.

După aproape 20 de ani la muzeu, Dennita Sewell, curatorul de design de modă Jacquie Dorrance, pleacă pentru a supraveghea dezvoltarea unui program de licență în artă în modă la Școala de Artă din Institutul Herberger pentru Design și Arte al Universității de Stat din Arizona. Muzeul începe o căutare internațională pentru următorul său curator de design de modă Jacquie Dorrance, iar Helen Jean este numită curator interimar de design de modă.

Vanessa Davidson, dr., Curatorul de artă latino-americană Shawn și Joe Lampe, pleacă de la Muzeul de artă Phoenix după aproape opt ani pentru a servi ca curator de artă latino-americană la Muzeul de artă Blanton de la Universitatea Texas din Austin.Muzeul de Artă Phoenix începe o căutare internațională pentru următorul său Shawn și Joe Lampe Curator de artă latino-americană.

Muzeul de Artă Phoenix și Centrul pentru Fotografie Creativă denumesc dr. Audrey Sands, noul curator asistent de fotografie Norton Family, o întâlnire comună între cele două instituții din Arizona.

Muzeul găzduiește gala anuală de toamnă, The PARTy in the Garden, pentru a sărbători cea de-a 60-a aniversare. Seara îi onorează pe susținătorii de lungă durată și pe filantropii locali Ellen și Howard Katz, iar Legends of Speed, prima expoziție de mașini de curse de epocă a Muzeului, are premiera pentru oaspeții galei înainte de a fi deschisă publicului.

Renumitul artist britanic Martin Creed își susține spectacolul de o persoană, Getting Changed la Phoenix Art Museum.

Arcmanoro Niles este vorbitor la cea de-a doua conferință anuală a muzeului Lenhardt Emerging Artist.


Fapte despre depozit

  • 1873 Piste trase de la Atlanta la Charlotte
  • 1874 S-a înființat filiala orașului Flowery
  • 1890 Depozit de sucursale înflorit construit - 1901 Prima dată când Depot a fost construit
  • 1957 Ultima oprire programată
  • 1957 până la sfârșitul anilor 1960 Depozitul a fost o stație de pavilion (trenurile au oprit când au fost semnalizate)
  • Angajații tipici ai depozitului au inclus un agent de depozit (Stationmaster), un manipulant de marfă și un portar.
  • Depozitul este situat la o distanță de 1 milă sud de marcajul poștal de mile # 594 sau 594 de mile de la stația Union din Washington D.C.
  • Unii dintre agenții originali ai depozitelor de filiale florale au fost J. A. Nelms, 1890 și Archie Holland, 1920-1950.
  • Căderea poștei a fost localizată la nord
  • Traseu și altul la pistă spre sud.

Acum, un centru comunitar și un muzeu în inima Ramurii înflorite, Depozitul a fost transformat dintr-o clădire pe cale de dispariție într-o comoară istorică. Depozitul a fost mutat în aprilie 2000 de peste drum, lângă șine, până la locația actuală. Restaurarea păcii a fost finalizată în 2001.

Sistemul feroviar a fost conceput inițial în 1858 de către Georgia Airline Railroad și a fost construit în 1873 de la Atlanta la Charlotte. City of Flowery Branch a fost înființată în 1874, iar calea ferată a fost, timp de mulți ani, principala arteră de transport pentru oameni, poștă, bumbac și alte bunuri.

Cunoscut sub numele de orașul în care „Bumbacul era rege”, Sucursala înflorită era locul în care fermierii din nord-estul Georgiei își aduceau recoltele pentru a fi îmbrăcate, vândute și expediate pe calea ferată. Afacerile din ultima vreme care depindeau de calea ferată fabricau mobilier, articole din piele și cărucioare.

Depozitul a marcat de două ori perioade de creștere majoră pentru Ramura înflorită. Construcția inițială de la începutul secolului a marcat înființarea sucursalei Flowery ca centru de transport al regiunii înconjurătoare. Reabilitarea depozitului se concentrează asupra creșterii rapide emanate din Atlanta metropolitană. Depoul, aflat la marginea bulevardului Railroad și Main Street, a fost cercetat cu atenție și s-a acordat o atenție deosebită menținerii integrității originale a designului și a detaliilor. Exteriorul este tipic stilului Craftsman, cu un acoperiș înclinat, cu două ape, cu agățături adânci, de patru picioare, coborâri de cupru, bretele triunghiulare ale genunchiului și lucrări cu bastoane cu simbolul trenului în frontoane. Interiorul reflectă tranziția dintre stilul victorian și cel meșteșugăresc. Placă cu margele în două stiluri diferite, aplicată în mai multe direcții diferite, acoperă atât pereții, cât și tavanele. Depozitul include două săli de așteptare pentru pasageri, biroul agenților depozitului, camera de transport și noul nivel inferior adăugat. Camerele de așteptare originale conțineau fiecare bănci și o sobă cu burtă. Biroul agenților are o zonă de birou amplasată, unde agentul poate privi în sus și în jos pe șine.

O adăugare creativă la depozit este pasarela simulată a căii ferate de-a lungul părții feroviare a clădirii. Un pat de pietriș stă la baza unui trotuar cu un contur al pistei și a unor croșete distanțate neregulat. Chiar la nord de depozit, lângă cale, este Railroad Marker # 594, marcând locația sa la 594 mile de Union Station din Washington D.C.

Se credea inițial că Depozitul a fost construit în 1901, totuși, în timpul reabilitării, muncitorii din construcții au găsit Bills of Lading din 1890 și 1891 scrise agentului de la Flowery Branch. Documentele au fost găsite în peretele camerei de transport. Peretele a fost construit din panouri de perete orizontale, tăiate brute, de la podea la o înălțime de numai aproximativ 5 metri. Peretele a fost folosit ca bara de protecție pentru uriașele cauciucuri de bumbac care au fost cântărite și prelucrate prin camera de marfă înainte de a fi împinse afară la rampa pentru a fi încărcate în tren. Spațiul de deasupra scândurilor era deschis, posibil cu un raft pentru a ține hârtiile. Este probabil ca hârtiile lungi ascunse să cadă între știfturile din perete și până la podea unde au rămas până la descoperirea lor. Experții speculează că camera de transport de marfă ar fi putut fi construită în 1890 sau înainte, iar facilitățile pentru pasageri au fost adăugate în 1901.

Ultimele opriri programate în Sucursala Flowery s-au încheiat în 1957. Din 1957 până la sfârșitul anilor 1960, trenul a fost semnalizat pentru a opri pasagerii sau transportul de marfă. Trenul nu mai oprește în Sucursala înflorită.

Majoritatea finisajelor de pereți din sălile de așteptare și biroul agenților sunt originale. Unele au trebuit îndepărtate din cauza deteriorării apei și putrezirii. Originalul se poate distinge de nou, deoarece placa originală de margele are un aspect fuzzy, unde vopseaua nu a putut fi îndepărtată în fisuri. Detaliile noi ale plăcilor de mărgele sunt clare și ascuțite. Există 2 stiluri de placă de margele care sunt rulate în 3 direcții diferite. Finisajul original a avut un ton natural de lemn și a fost pictat ulterior. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în colțul din spatele ușii din camera Muzeului. Podelele de pin din depozit sunt replici. Ușile și ferestrele din sălile de așteptare sunt replici ale originalelor, hardware-ul este original. O singură lumină în tavanul sălilor de așteptare și a biroului agenților a fost adăugată când electricitatea a devenit disponibilă. Ferestrele biletelor au alunecat în sus și în jos pentru vânzarea biletelor. Scândurile de 10 inci, cu originalitate de până la 5 metri în camera Freight, au fost înlocuite cu noi până la tavan. Tavanul este original, cu grinzi deschise. Ușile mari de lucru din camera Freight sunt originale. Hardware-ul este original pe ușa finisată natural.


Examinări moderne

Declinul sistemului tradițional de examinare și educație a venit spre sfârșitul dinastiei Qing. Misiunile occidentale începuseră să înființeze școli și universități gratuite care predau științe și tehnologii „moderne”. Corupția devenise extrem de răspândită cu mita folosită pentru a cumpăra direct calificările fără a susține examenul. Sistemul s-a încheiat în 1905 pentru a fi înlocuit cu un examen național de admitere la universitate (Gao kao & # 39640 & # 32771 & # 10138). Are o gamă mai largă de subiecte, inclusiv știința și tehnologia în cele trei niveluri standard de școlarizare: primar, secundar și terțiar. Gaokao & # 10138 este uneori criticat deoarece încă necesită prea multă învățare pe de rost și continuă să evolueze. În perioada 1949-89, gândirea marxistă a format o parte centrală. În această perioadă, aplicarea practică era o disciplină obligatorie, astfel încât studenții să facă o muncă manuală ca parte a diplomei.

Oricine a lucrat cu studenți chinezi își va da seama că accentul cultural și istoric pe examene continuă să producă candidați muncitori și receptivi. Importanța continuă a realizării educaționale se bazează pe respectul vechi de 2.000 de ani pentru importanța profundă a învățării.

Sala de examinare din Beijing & # 36129 & # 38498 g & # 242ngyu & # 224n se afla lângă & lsquoGate of Nation Building & rsquo: Jianguo Men & # 24314 & # 24314 & # 22269 & # 38376 la capătul estic al modernului Chang'an Jie & # 38271 & # 23433 & # 34903. A fost construit de împăratul Yongle pe locul dinastiei Yuan Ministerul Riturilor. Examinările au ajuns la sfârșitul anului 1905, iar sălile au fost demolate în 1913. Examinările au avut loc aici la fiecare trei ani, în a treia lună, pentru cel mai înalt rang lsquojinshi & rsquo de savant. & Lsquohall & rsquo era alcătuit din aproximativ 8.500 de camere sau celule individuale (vezi fotografia). Un candidat la sosire a primit haine noi (pentru a îngreuna înșelăciunea) și i s-a atribuit un caracter chinezesc unic, identificând atât celula sa individuală, cât și scriptul de răspunsuri trimise. Odată ajuns înăuntru, ușa a fost sigilată și nu a fost deschisă timp de trei zile și două nopți, chiar dacă candidatul s-a îmbolnăvit sau a murit. Dacă un candidat avea succes, putea cumpăra o excursie cu barca înapoi de la agenții de turism de pe Carp Street din apropiere & # 40100 & # 40060 & # 32993 & # 21516 l & # 464y & # 250h & # 250t & # 242ng & lsquocarp & rsquo a fost adesea folosit pentru a simboliza dorința de succes la examene.

Vezi si

Eunucii imperiali

Începuturile Chinei Imperiale

Scrierea chineză

Chinasage este o resursă web în curs de dezvoltare dedicată oricărui lucru legat de China. V-am fi foarte recunoscători dacă ne puteți ajuta să îmbunătățim această pagină. Simțiți-vă liber să vă împărtășiți interesul pe Facebook, Twitter, Pinterest, Tumblr sau Mix folosind butoanele. De asemenea, puteți utiliza pagina noastră de contact pentru a lăsa comentarii și sugestii. Mulțumiri.


Priveste filmarea: FATA NEGUSTORULUI SAU CUM SA DEPASESTI LIMITELE GANDIRII CONVENTIONALE (Ianuarie 2022).